号称是日本最有自我思考能力的导演，其实内心深处仍然是一个鼓吹战争的家伙一个导演年轻时期的作品往往最能反映出其本性日本就是一个在内心深处全民反华的国家，虽然表面上有点礼貌日本发动战争，发动屠杀绝对是有其深厚的民众基础的现在日本国力全面走下坡路，人口也在逐步萎缩，估计是报应
战时，日本许多名监督被迫制作军国主义电影，此片虽是战时电影的一员，但据黑泽明本人说，此片的诞生并非无奈之举，而是遵循自我意志而作的作品，闻言惊诧不已。此片从剧本，到手法，到主题，到观念都生硬得让人难以置信，甚至不如第一部娱乐电影「姿三四郎」，并且与黑泽明的任何一部作品都大相径庭。
在《蛤蟆的油》里看到就赶紧找来，黑泽明独立执导的第二部片，同时也是他自称“众多作品中最喜欢的一部”，宣传性质确实非常强，在日本战败几乎已是板上钉钉之时出来这么一部片，也难怪大家黑，不过大多战时影片大概都无法回避这点，至于其他倒没看出什么巧来，后来黑泽明还和片中演员矢口阳子结婚了。
是恐怖片吧。一堆女的踏着步合唱蒙古入侵那个歌那段太瘆人了，我都起鸡皮疙瘩了。她们热情上进的样子和自我牺牲到司马不回的程度好像鬼附身，拍propaganda电影果真任谁也无法拍得有趣。天皇战时和刚战后这两部女性主题的电影（此部和《我对青春无悔》），尽管是两个极端，却都是代入了malegaze对女性一厢情愿的不切实际的愿景，也有时局之所限的原因，反正观感都不好。
东宝跟军部勾结打击其他电影公司的时代.被政治裹挟的电影.去蛤蟆的油里面看看你自己怎么讲。---1274
显然是战时宣传片，前方在顽抗英美，后方在刺激产量，一家望远镜工厂的年轻女工奋力争先，病了不报，累了不休，老家有了状况坚决不回，尤其精神领袖涛，对工作的忘我已经到了令人发指的地步，这种宣传也许在战时有效，却是虚假无疑，她们都是受骗的孩子。
黑泽先生的第二部作品，可以看出他对电影的良好掌控能力。只是这部的故事太为战争服务了，让人感觉不舒服。很容易让人想到中国的大跃进时期，还有那些样板戏。
1、极权主义洗脑宣传片，大师手笔还是高人一筹。人物塑造类型化但非机械化，士气也并非暴顶100飘红，戏剧冲突随生产量曲线此伏彼起；2、34’54”的排球嬉戏、笑靥群像，真乃青春的礼赞；3、饰演队长的矢口洋子一年后成了黑泽夫人，恩哼，两个人都懂得抓住时机嘛！【7】
我到现在也想不明白，为什么黑泽明在1944年拍摄了支持二战的《最美》，又在1946年二战溃败后的日本，马上拍摄了反战思潮的《我对青春无悔》。黑泽明的政治倾向我一点也看不懂。
黑泽明的黑历史，然后第二年就拍青春无悔，哦呵呵，难怪大岛渚说自己一部黑泽也木有看过哦，顺说坚信天朝49年后的电影从业者一定从这部主旋律宣传片中学到很多（明明快要战败，却还在流水线上生产军需品，真是很可悲，更可怕的是几年之后这种阴影在中国滋生，不曾消逝
黑泽明的政宣片
时代产物。那种现在看来荒诞可笑的价值观，却让人莫名感觉到了几分熟悉。
真是难看得不忍打分了...
看这部的应该都是《蛤蟆的油》来看黑泽明的老婆的吧。政治宣传片，各种宣传横幅。构图很美，说是黑导当年最爱，是想夸自己老婆吧。
[2019年11月黑泽明√]黑泽明第二部。黑泽天皇拍起国策片也够吓人的……这高调唱得简直……实在是很难吃得下（相比之下希胖拍主旋律起码还是个像样的故事啊）。问题在于一味讲崇高的时候所有人物都是概念到反人性的（连个反派角色都没有），一点生活气息的闲笔都没有，实在是难以让人看得下去。当然今天看，作为描写战时（被洗脑的）工人阶级女性群像还是有可贵之处。勉强两星。
作为政宣片，几乎每个国家在战争前后都会有，不同的是胜者歌颂，败者反思，绝对的正反只是后人一厢情愿的定论评价，所谓局限性也是因为信息不对等选择性偏盲而不得不存在的盲区。实际政审是完全没有必要的，大家的自觉意识隔离早已经被大面积教化。
8/10既然是Propaganda，我们就没有必要追究剧情的合理性和狗血性。4颗星8分大部分来自于节奏的控制和演员的表演。
thesacrificingbodyisgenderedandcannotbeunhealthy.
导演的第二部，名义导演第三部。如果政治立场是评判电影好坏的标准，那么里芬施塔尔就是一无是处？弗里茨朗逃往美国最伟大？妻子反而留在德意志。哪个政权没有宣传片，主旋律，不可作为黑点，反向来看，似乎也是对战争的一种讽刺。其实制作成纪录片更好。
大师此番美被漠视却也咎由自取，一是题材战宣，再则涉及国仇。非要从迷影层面挖掘一些好感，恐怕就是女性群戏题材，以及片中名曰渡边的女队长的扮演者矢口阳子后来嫁给了黑泽明……
