通过时间的交错和空间的复沓（长廊、阶梯与彩窗），成功地让过去与现在同时在场。用影像来呈现回忆与梦境，不一定要依靠柔焦、黑白、跳切、做旧。我们只需要看到一位衰朽的老妇，躺在她曾深爱的少年的怀中。
学塔可夫斯基不难
印度电影已经这么厉害了吗！极其突出的影像风格，像是塔可夫斯基、萨迪亚吉特·雷伊和阿彼察邦的混合体，但又跟谁都不太一样。观众可以说它是一个年老女性在濒死时的记忆深处唤起的腐败场景，也可以说就是一个十九岁女子死灰般心境的影像化、修辞化呈现。代表现代化的飞机的轰鸣和汽笛的声音只在从远处响起到更远处，似乎永远无法抵达，宗教的隔阂让恋人天涯永隔。关于火-烟花-爆炸-萤火虫极富想象力，让人叫绝！虽然根本没有几句台词，但视听氛围足以将人吸入其中。难得一见的佳作。
介于几何构图与阴暗荒芜之间的Nostalgia，火是灵魂，无论微弱或者旺盛。诗意并非来源于纯粹的自然空间，或者废墟空间，在影片的语境之中，我们可以看到工业时代的技术物品的嵌入，并将空间作为一种影片中的日常。在《萤火虫》中，电影院被呈现为一个巨大而空旷的柏拉图的洞穴，当电影院被烧毁之时，对观看的迷恋成为了自恋的认同，这是一种老年的凝视，第一人称化的回忆来源于主体共识性的幻觉，出现在静观的影像之中；时间的晶体来自于误认，两个主体的相遇一瞬，然后消失，返回主体——病床上插满导管的老人，影片唯一的客观观看。但《萤火虫》的老年视角并非inanimate，在时间之内，影片之外，发生着一场战争，而影片开始后不久，走廊里滚动的橙子使其标记为一种象征，一个装置艺术的生成。
中途退场无法忍受又不得不承认结构光影都美就无法忍受每个人都不洗澡乱扔果皮还各种特写
QY-275！看了半个多小时才恍然大悟，这个剧本太有创意了，让八九十岁的老人来演十八九岁的少年少女，把年轻人在家族包办婚姻面前心如死灰的心境具像化，用这种超现实的方法表现出来，相爱的人却不能在一起，年纪轻轻心却已死。惨绿的环境和形式感的调度更是凸显了这种绝望感，看到最后，有一瞬间的心悸，感觉无法呼吸。★★★☆
以废墟为家的是塔可夫斯基和蔡明亮。以废墟拍张艺术照然后回家的是毕赣和印度毕赣。每年这么些中国塔可夫斯基、美国王家卫、菲律宾蔡明亮、韩国候麦扎堆戛纳柏林威尼斯。难怪评委们会看吐，需要看个好来污看个商业片来解解腻
鸽子在房梁上叽叽咕咕“到记忆中去！”跟随千纸鹤的踪迹穿越灰尘漫舞的光束躲进褪色泛黄的老旧照片——到记忆中去去做一次旅行、寻一场欢愉去揭开朦胧的薄纱到记忆中去远离潮湿、破败、枝蔓横生的小屋到萤火虫闪烁的昏暗丛林中去那里散落着遍地的橘子那里暗藏着返老还童的秘密记忆中我白发婆娑，吃下甘甜的橘瓣等待魔力在唇齿间释放恍惚间我半梦半醒，褪去衰老的躯壳任由灵魂在丛林间飘荡像萤火虫一样飘荡
剧情看起来很屌的样子，沉闷乏味，寓意也懒的去了解了
有神性，蔡明亮会很喜欢。
除了影像，别无所有。故事几近于无，且相当做作。导演迷醉于镜头与构图，忘了电影是需要叙事来呈现的。
看不懂，但观感没有毕赣之流令人讨厌：）
可以和邦哥媲美了我要努力记住这个导演的名字。
2019SIFF。另一部「相见不如想念」的作品。作为非叙事电影而言，更加重要的表达作者在构建自身艺术世界观中各种肆意的呈现。由此看本片就显得保守与拘谨，无论是空镜头、长镜头都有半途而废的感觉，临终时老人消失与孩童们化萤火虫的桥段算小惊喜，却又被结尾回到现实和「自圆其说」的探病设定搞糟。
午夜时恋人们燃起一片橙皮，在橙香中回到那没有对错的年纪，记忆里萤火虫的光点和所有潮湿的秘密，全都关于我爱你。
老塔门徒遍天下，但印度也输送出一位还是颇令人惊奇的。阴郁腐败气息扑面，记忆中无穷缠绕的时间线团，以现时的衰朽老迈身躯魂归新鲜生动的年轻灵魂，这种表现时间的曲线性创意不错（有点「追忆」的意思），但叙事过于稀薄简单了；构图和打光都匠心到有点用力过头，此君的确是个技术控，2014年《爱的劳工》就很考究了。
神秘的自然主义不禁让人想起阿彼察邦，破败住所里的时间探寻又有老塔《潜行者》的意味，最为独创性的还是让老妪去诠释记忆中少女的自己，这种魔幻的身份重叠是时光的魅力，另外摄影与构图也是加分项，每一个机位的选择都暴露出创作者的匠心。或许在故事的丰沛度上还是差了一些，对女性命运颠沛的主题诠释得还不够有力。
印度阿彼察邦，拍的没有中国毕赣那么令人生厌
8分#SIFF#印度马尔克斯拍的《路边野餐》。整部片子都是女主在垂暮之时的魔幻现实主义回忆，回忆橘子味的初恋（就是电影后半程出现的到处问路那个老头），回忆不幸的婚姻生活，回忆封建的母亲，回忆不得志的科学家哥哥。最牛逼的几个点：橘子走廊和护士走廊的互文；蚊帐和玩具兵的性隐喻；（幻想中）年轻的自己给躺在浴缸里的自己舔舐满脸的蛋糕（自怜情绪的表达爆表）；两场电影院座位戏，生动刻画了初恋和丈夫两人的性格。总之，这部电影讲故事讲记忆讲幻想的手法完美，但是故事本身可能还是比较平，也因为这种表达手法，导致观众情感爆发的点是离散的，而不是线性积累的。
倒退十二年也还好现如今已没有兴趣去解读这种以艺术为名飘忽做作故弄玄虚的片子了
