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天使-生命处方The Angel: The Prescription for Life(2014)-我们现在是谁 Who We Are Now(2017)-剧大佬
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  • 我们现在是谁 Who We Are Now(2017)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    马修·纽顿
    主演:
    朱丽安妮·尼科尔森 / 艾玛·罗伯茨 / 扎克瑞·昆图 / 吉米·斯密茨 / 贾森·比格斯 / 格洛利亚·鲁本 / 杰丝·威克斯勒
    评分:
    9
    剧情:
    一名因误杀罪被判十年徒刑的女子招募了一名年轻的公共辩护律师来帮助她的孩子。...

爱吗是个好演员

现实题材的独立影片,边缘人的挣扎,看点在尼科尔森的表演,她太会演了,连带着把艾玛也带着恢复了灵气。

10年前过失杀人让她丢失了自己的儿子她想夺回自己儿子的抚养权但妹妹的插手限制了她理论上的监护权Beth因为这件事怨恨她但同时又不想让律师用妹妹过去的伤痕再次刺伤她毕竟妹妹已经改过正如她一样世人应该选择原谅过去的错误一如Beth最后放下了心里的纠葛不再争夺抚养权所以最重要的是心里的放下

有看

套路俗套了点,卡司很强

「C+」戛然而止,情绪充分。没想到恋情部分居然有点甜,男配某些角度神似母鸭,真实的帅感把丧气一扫而光。Emma不再像之前的癫疯角色,新手律师还是蛮到位的,自从刷完傲骨系列,对律政剧真是毫无抵抗力。结尾处理完全没想到,想继续看下去的欲望是非常大了

看到ZQ来多伦多才赶紧买电影票去看了这场。这部电影太贴近生活,直接被主演称为简直是生活本身。虽然只有95分钟,但剧情显得有些冗长。丧的主题是表达出来了,只是有些场景实在是多余。

上升不到对阶层歧视的社会议题反思。毕竟普通的苦日子都举步维艰,重新开始好好生活哪是哭着表个态就能成的。

略有一丢丢欧洲神韵,但剧情走向流露出其直白特色的美国片。几位主演表现不错,剧情主线上的转折点相对片长来说来得有些晚,导致有头重脚轻之嫌,但放置于结尾的两场戏份不仅对于剧情,对于演员的表现也显得尤为重要,所以也算是扳回一城。若要硬挑问题,可能是律师的家庭戏份可能可以略少一些,预告片里看似不靠谱的爱情戏却可能是全片最温和舒适的部分了

4+++

年轻时的错终究会有无数后续的人生来买单。不太理解妹妹对亲姐姐的刻薄,虽然她也曾经犯过错,但剥夺一个亲妈对孩子的渴望毕竟还是过于残忍。

写实风,剧情无感

我还挺喜欢的,这种反高大全的主角英雄的人物塑造反而深的我心

过于着重细节的描写,导演对日常生活场景的处理细致入微,还是很有意思的,故事相对简单,节奏稍慢,当然了这也是导演的风格。多给一颗星以资鼓励。很有自己节奏风格的片子,感觉又是一个找了欧洲电影魔怔的人

后半段比前半段好

艾玛罗伯茨的表演有突破,但还是用力过猛了些。

blahblahblah...6

谁能放下你在搞笑吗

女主演技不错。

181225-为zqq看的,他一出场我就很煞风景地忍不住爆笑,这会的造型是真接受无能~剧情比较平淡,最后虽然女主放下了,我却心疼女律师至今还是没有赢得一场官司……

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  • 天使-生命处方The Angel: The Prescription for Life(2014)

    主演:
    朱丽安妮·尼科尔森 / 艾玛·罗伯茨 / 扎克瑞·昆图 / 吉米·斯密茨 / 贾森·比格斯 / 格洛利亚·鲁本 / 杰丝·威克斯勒
    类型:
    传记,剧情
    地区:
    中国
    评分:
    7.1
    简介:
    解放军第三〇二医院89岁的老军医陈菊梅(陶红 饰)遇上大事了,她的老伴——蜱传病专家陈国仕(刘之冰 饰)得了罕见的白血病,几家医院均让他们放弃治疗。陈菊梅与传染病打交道60多年,医治白血病还是第一次,...
    评论:
    极好。/惊叹如今的内地剧圈竟能产出如此和时代语境“格格不入”的慢文艺片,且制作之精良奉上10颗星都不过分——说来惭愧,剧荒在盗版网站扒了一集试看,结果仅仅20分钟后,火速买了爱奇艺周卡(要拎得清为剧买单不为app作伥doge),然后开蓝光杜比关弹幕,沉浸6个多小时的正片,人生百态交织着时间实感,在几乎完美复刻的旧光影里,于沉重的压抑和缓慢的步调中,融入了一座城一群人的十几年——毋宁说漫长光阴里浓缩的一瞬,包含了无数讳莫如深却也不必挑明的浓烈情愫,文艺的够彻底,开示的够透彻——这可能是我近几年庞杂观影后极为难得的“共情阈值”再提升,又一次无比清晰的感受到人作为复杂情感总和的概念;此刻正值夜深,只遗憾无人分享这漫卷周身的源自影像文学性的满足与幸福啊。。
    导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧,以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧,可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场,他们满心都是喷薄的委屈,像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术!这叫电影感!这是严肃文学!这才高级!” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有,到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话,简单来说就是:不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想,为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎?大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑,看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了,估计导演又会说是你看不出深层的。

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