3.5依然延续了受迫害的知识分子故事，只是这一次大多数时候镜头都和主角被困在了室内，与不同造访者交谈，形成一种“后疫情时代电影”，也因此让人想起锡兰的冬眠。
如果你喜欢杜蒙的《法兰西》，应该也会喜欢这部，它拍得更松弛。跟片名一样，故事基本上全程围绕着一所房子，镜头在房间里辗转挪移，也凸显了导演调度能力的强大。知识分子对抗市长，经历着妻离子散，母亲去世，肉体痛苦，精神折磨，最后发现这一切似乎都毫无意义，让你看到追求正义的意义和为之付出的代价。
在强大的集权体制下，个体反抗和与之而来的苦难变得毫无意义，能对抗体制的只有体制
4.5，小阿列克谢·日耳曼首先从萨特的存在主义开始，终结于对于沉重的俄罗斯精神的质疑与诘问。在《软禁》中，摄影机是一个被囚禁在屋内以及周边的家宅幽灵。作为监狱的自家总是悬浮着，濒临灭亡之下，日常的悲剧与绝望被无限放大，并指向了某种无时间性——苏联时期，当代俄国以及疫情自我隔离三者之间的日常经验同态，彼此互渗，不可区分，唯一的共同在于共享着一个共同的空间，当字幕上写道“明天不会比今天更好。”实际上的翻译是“最好的日子永远不会存在。”也就是说，这一逼仄空间成为了俄罗斯国土的象征，是威权与恶霸轮番上场的舞台，共同猎捕着作为个体的知识分子。但这些都并不可怕，对于《软禁》而言，作为绝望的在于威权如何以一种社群的方式进行威慑运作。
新冠时期封控叙事的变体，构图与景别都加大了视觉的挤压。一种既定的框架走向，用日常抵御牢靠的威·权，与电视影像形成平行的另一套叙事：掩盖的、徒劳的个体叙事。
形式上对小阿列克谢来说这次算是有点“偷懒”了，但依然充满着战斗性和诗意，然当下是否还需要这样的电影，可能正在经历，从疫情到政治，当虚构的“真实”与“虚构”的真实无法分清，人们的观看与导演的创作，或许如同结束软禁的教授，捍卫与警醒后，归还的都永远是困惑和茫然。
【HKIFF46】打倒铁拳的是更大的铁拳，一切努力和痛苦都没有了意义
#PYIFF2021#
20211016#平遥#一看就是“成熟”导演作品，劲道，一名知识分子的无奈，一切皆为“无”/“空”/“绝望”/“无奈”……抗争到底是自己的一厢情愿的自恋？还是为正义完全反抗？或许这是全球知识左翼的整体性困境？
无力与诗意
被切断联系，不断登门游说的掮客，越来越杂乱的房间还有亲人的变故；种种细节间都在创造这般幽闭与不安的真切感受，但开始重复之后，就又陷入一场絮叨。“卑劣”的计俩，“感恩”的劝说，它好像很好地和一系列相关的时境与特殊事件组成种微妙的共鸣；但拿开这些之后，或许也并没有那么印象深刻。
【平遥影展展映】影片关于一个有良心的知识分子面对整个腐败体制的诬陷、伤害进行的不屈不挠的反抗斗争。全片只有单一的室内与户外场景，观众与男主角一起被困在这间公寓内无法离开。不仅要受到黑恶势力趋势下肉体的暴力、舆论的攻击和病痛的折磨，也要面对至亲与友人的好言相劝、生离死别，在坚持与妥协的困境选择中苦苦挣扎。即使是优美的诗歌文明与东方文化也无法安抚悲哀的黑暗现实。男主角与整部影片像是那唐吉坷德般孤独的勇士，振聋发聩地拷问着俄罗斯乃至全世界的腐朽体制。五个女性（母亲、女律师、女邻居、女学生、女医生、女儿）先后给予男主温暖的关怀与力量令人感动落泪。当男主与监管者喝酒聊天时，中文字幕翻译道：“当下就是最好的时代”，英文字幕却是“更好的时代永远不会到来”，顿时让观众意识到：我们同样身处于荒诞与黑暗之中。
一个人被软禁在一个空间内真的很容易崩溃，我看到一个人被软禁在一个空间内和一群人说着不一样但也有点相似的话很容易有点困。想表达的东西挺好，但这方式可能不太适合我。感谢放映中间吼了一嗓子，骂用闪光灯拍照的人的大哥，你不仅骂醒了他也骂醒了我，谢谢您。
對於良心犯最大的懲罰，莫過於讓所有的抗爭和意義都被無視和消解。故事不痛不癢，視聽也不痛不癢，表演也不痛不癢。也可能不是故事不痛不癢，而是這種類型的故事和人物，我們輕易地就能想出比這個更驚悚、更可怖的、許多角色。
#HKIFF2022#7/10“所以这一切都没有意义吗”
#46thHKIFF#
6.5。慣於拍攝大量象徵符號後，轉向現實題材會有很強的設計感。
不愧是
以一种看似漫不经心的日常生活和对话，在极简的场景里，缓缓侧写和展示出一个社会，运镜和道具也凸显了匠心。平静水面泛起的一圈圈涟漪，感受到水底的暗流涌动，那种无力感和恐惧感，悄然渗透到骨髓。
挺沉重的“你昨天尿在我枕头上你天天都尿在我枕头上所以你不配听诗”
