女主的气质表演，后人是模仿不来的，即使山口百惠也不行。
《古都》有几个版本，当然我们耳闻能详的可能是山口百惠80’版，而这个距今差不多57年了，高清画质把这部“老电影”重新展现在我们眼前：岩下志麻一人分饰双胞胎姐妹（其他版本均由一人分饰）电影拍的几乎和电影剧情一样连男朋友也分辨不出来真假姐妹，但是生活际遇的不同，两个人表情和气质也有区别，从小被遗弃在富人家里养尊处优长大的千重子和虽然没有被抛弃但是自幼失去亲人在艰苦环境下干着粗重的笨劳力的苗子，在别人的误会中自己也慢慢发现竟然还有从出生就分开的姐姐妹妹和我们生活（那个苦日子时代多么相像）最后，妹妹怕在姐姐的幸福光环下影响了姐姐的日常工作感情，决定还是和过去一样回到自己的生活圈子里，离开这样富裕的小姐生活。
“幸福终会消逝，只剩孤独永远随侍身旁。”“这般夜晚寒意渐深，细雪如星空熠熠，似落还停，又复生辉。”目前为止最满意也最好看的一部《古都》改编，岩下志麻美得如梦似幻，太契合女主气质了。绿意葱茏的杉树林间飘下一阵骤雨，枫叶枝头闪动的点点光斑，细雪无声落下的静夜，美的幻影将缠绕他们终生。
这版的气质尤其音乐都透着些忧郁，导演把横亘在千惠子与早苗之间的阶级差异拍出来了，而这也是故事的悲剧所在，一个志麻就已经美到不行，两个更是各有风味。
去年在京都附近的山上看到很有特色的树，分不清是松、柏还是杉，看了电影才知道原来就是《古都》里的北山杉
集京都古建筑考和日本传统风俗考为一体对称构图将勾栏瓦舍与层林叠翠纳入镜中岩下志麻哀婉的气质与川端康成物哀美学相辅相成明治维新的大火焚毁了艺术家的灵感废墟之上重建起一套商人的实用主义哲学在这古都之中姐姐千重子作为日本传统文化的象征为市场化商品化社会所裹挟面对爱情不断强调其“弃婴”身份无所适从妹妹苗子展现了战后日本新一代职业女性的风采却碍于加剧的阶级分野不断自我边缘化她们是基耶洛夫斯基「两生花」一体两面的关系最终只有选择转瞬的幸福和永恒的孤独消失于茫茫大雪中结局将尽未尽暮鼓晨钟余音绕梁
这是最贴近原著精髓的一版《古都》。比后来的市川昆那部要好出太多太多。只是影像化的努力还是无法呈现出原著的绵长韵味。况且武满彻的配乐也并不适合小说所竭力呵护的纤细丰沛且内敛的静谧之感。那种晶莹的哀伤和充溢内心的幸福感，真真只能属于拂晓前的街巷和纷纷飘落逝去的细雪和背影啊。3+
岩下志麻太好看啦！苗子穿上秀男织的腰带那场最好看！！不过一人分饰两角让好多镜头给的很不舒服，可又上哪去找另一个岩下志麻呢~~3.5
“幸运是短暂的而孤单却是长久的”，听了不过一夜夜雨，姐妹俩仿佛过了好几季秋冬，想要看雪又怕幻灭，小说里最后的段落拍得也恰好。山涧、水雾、落了地的花，都像画作有情一笔一笔勾描上去，岩下志麻也让人欣喜
川端康成是以一种细腻平缓哀柔的美学，在沉静的湖水喷涌情绪。很大程度上可以看出中村登版在风格上较贴合原著，如灌了满口的白开水，无味却有益。在怀抱的冷漠里瑟瑟发抖，情感宣泄得是袅袅的轻烟，风来烟散而无痕。而在表演上，岩下志麻的气质为恰当，千重子骄矜重礼，苗子小心翼翼而卑微，均转换到位
岩下志麻太适合这个角色了，她有一种既现代又古典的美。这个版本的《古都》的空境拍的非常好看，像寥寥数笔却能点睛的简笔画。
对原著小说克制而妥帖的改编一人分饰两角亦诠释得当千重子长于大户举手投足却毫无矜骄苗子口中的幻影总让人想起两生花来最出乎意料的是京都山寺风物和现代派绘画缓疾不均的蒙太奇莽撞的交替却毫无冲突感对立也像是融合
去京都之前特意找了一本非常京都的小说来读，果然没有失望。今天看了电影版，感觉京都的核心气质没有变呐，书似乎更加川端些。太喜欢川端了，不枉从高中喜欢到现在。武满彻的配乐印象深刻。岩下志麻太美.
摄于1963年，题材不算新颖，演员刻画完美。双胞胎因为后天环境不同，人生轨迹完全不一，虽然她们的外貌几乎一致！阐述的就是人生而一样的谬误，其中之道理，绵延千年，皆在人间。
川端先生太優雅,而選角絕對成功,化妝師也鬼斧神工,明明是同一人,化成兩個明顯不同的,志麻小姐做代言人是不二之選,演技也神級.七俠的高手則化作父親很滄田……古都是第三主角,千年風采盡收眼底,不用親去與人相擠……妹妹不愿作姐姐的幻影象在驚示那些壞了的男人,不準隨便找幻影……山口小姐恐是大敗.....
无意间被安利了川端康成和物哀美学，估摸着书对我催眠作用太强，还是更善于驾驭电影，翻出这部评价最高的电影版本。没有读过书，尽可能以茫然状态体会物哀美学，别说电影对触景生情拥有着神一样的助攻（和猪一样的队友两个极端）的效果，能做到一物一景，一步一回眸都能让人心有戚戚真是不容易。虽然没什么情节，但千重子对身世的迷思，苗子在负罪感和阶级尊卑间无处安身的窘迫，被京都的古风催化出更加浓郁的哀伤，有种天生自带，不低眉不成活的感觉。
中村登的中规中矩正把原作的克制感发挥出来了，到底是镜头美还是京都美！剧组跟我看的不是同一本书系列
故事很简单，主角除了人还有风物风土。一对从小被分开的双胞胎二十岁偶尔碰到后的故事，难得的是一人分饰两角的女主，其韵味跟和服店，北山杉分别融在一起，形成了古都的一部分。对于被从小被抱走的事实，爸爸自以为是的说“这是个好事”，而妈妈却觉得抢走别人的孩子会“受报应”的。女主妹妹虽然山野长大，也自有自己的聪慧，怕自己连累姐姐，住了一晚就走了。这些日本男人那样爹味，而女人又这么谨慎。
电影遵从原著的内容，无论是剧情还是台词几乎未改动。志麻的演技好好，这个角色和她的古典优雅的气质太贴合了。还有是谁把原来那张美美的海报换下去的？！
“橙色格子门，北山杉，红色的垂樱和翠绿的松林。那是幼年时代的真一。”这样字里行间的川端康成，像水一样流淌在电影的每个细节和画面里。精致的讲述，每一处都是点到为止，含蓄的也是世故的，用不强求表达着骄傲和疏离。逆来的和顺来的，一起默默地受了，长日无痕。此人是《生死恋》的导演哦。
