文革前最好的三个女演员：演《刘巧儿》《花为媒》的新凤霞；演《五朵金花》《阿诗玛》的杨丽坤；演《女驸马》《天仙配》的严凤英。结局一个比一个惨，新凤霞残了，杨丽坤疯了，严凤英死了，死了也没留下全尸，被当场开膛破肚，这就是文革造的孽。
震惊，湖北一女考生顶替河南一男考生参加高考取得全国第一。秘闻，皇室公主竟携手女驸马出入内室洞房花烛夜相伴到黎明。这部竟然是一闹剧，越往后越好笑。冯素贞又可爱又聪明，和公主百合好了！嫁什么李公子！【回顾经典唱段想到严老的遭遇不禁扼腕
传说中，严凤英死后，军代表还没有放过她，说她是国民党特务，肚子里有国民党的密电和发报机。她所有的消化器官都被取出检验。
我想，如果没有200年前的西方文化入侵，现在中国的大街小巷也没有那么多西式古典，更多的是中华古典，也不会一个欧洲的三流艺术家到中国来赚取和自身不符的劳动报酬。中国人为了探索保持自身文化和引进西方文化一个平衡上，其实走了很长的路，也会一直走下去。
虾米漫游到熟悉旋律，翻出来重看。严凤英真好啊，查身世，眼泪都下来了。有句讲句，上影供源版不知为何音像不大合拍。花烛夜啜泣，随太息飘闪的烛焰特写。如果说电影是造梦的艺术，戏曲就是时间的魔术吧，之间断、隔、取、舍，大有文章。
忽然想起这部，小时候非常喜欢。然后严凤英后来的悲惨遭遇，唉。向往mao时代的人都应该知道一下发生在她身上的事。
严凤英女身扮相娇媚不可方物，男身扮相英气十足，我要是皇帝老儿也选她当驸马！
人人夸我潘安貌，原来纱帽罩婵娟。
我也曾赴过琼林宴，我也曾打马御jiai前！
所有戏曲，我爱听不看字幕能听懂唱什么的，黄梅戏算一种
一连串荒唐得几不可信的故事，串联起来竟然也是有趣得紧。（我也不是谦虚，我一个闺中女子，怎么就成了金榜状元，还被招作东床驸马，我看还是另请高明吧~）严凤英老师比56年《天仙配》时扮相俊俏许多，假扮男装后真配得上“貌比潘安”一词。电影的技法逊色于天仙配，但比较同期其他戏曲片是没那么舞台化，情节起伏转折很丰富，荒诞有趣，唱词易懂。
8，节奏非常好，把三幕剧的优点表现得淋漓尽致，景深和景别对表演烘托到位，因为本身带有明显的喜剧属性，让第三幕危机化解极富趣味，女性意识表现不如花木兰，不过文本对后来古装爱情剧影响颇深。
规矩的镜头，令黄梅戏唱段及表演之美更为凸显，纵然黑白画面也无法消解其中的风情及趣味，足见戏曲架构之出色。在向来更推崇女性角色的黄梅戏种里，《女驸马》的文本也颇为有趣，才华出众的女性只能靠“性转”改变命运，而最有效也最致命的临门一脚却还是依靠色相，两个女人本该注定的悲剧即便靠闹剧糊弄过去也仍惊心，尤其在当代性别与道德法制观念审视下，可供解读的空间更为广阔。
突然发觉这种表演形式好带感啊！:D
又美又飒。恨不得打六星。严凤英老师和新凤霞老师是我的戏曲初恋。严凤英……值得为佳人大一哭。（我真的是哭了又哭，严凤英先生的早逝真的是戏曲界的最大遗憾之一。黄梅戏随着她的去世也从迅速崛起到江河日下。太可惜了！！黄梅戏中生代的粉丝的撕逼比京剧程派还夸张，但是又比不上京剧的家底儿厚呀！内耗显得更加雪上加霜，令人心酸。省黄近些年也是不做人。看过新生代录播的几场表演，简直是全方位魔鬼到我想砸电视砸手机。唉🤞）
水中倒影，严凤英的表演已臻化境，表情特别丰富细腻，遇到哥哥时的嗔怪，遇到公主循循善诱，pua。这片好到总让人觉得当年看的是彩色片。
丁西林改编过《孟丽君》，跟这个故事异曲同工，女驸马讲了考取状元被皇上看中，许配给公主，其实这个才貌俱佳的状元郎是女儿身，她跟公主坦白身份…孟丽君的设定更大更好玩，皇上身边的宰相其实是个女人，另请女子在家乡伪装成自己应付求亲的人。
刘大人喜好做媒，素珍喜好男装，公主和皇帝父女俩耳根都软，哥哥平白无故捡个媳妇，兆廷全程事外摸不着头脑……大家都好可爱，让人开心无比的大团圆喜剧，经典
黄梅戏真好听
中间总有一段情节让我喜欢得不行尤其以女性为主角的话本演义之类的总会有一句“若是生为男儿你定当怎样怎样”一些传统文化语境下无声的深闺女性如果她们走出闺阁公主也是有可能娶得的//严凤英的两种扮相都好好看看到评论区对她后来经历的评论对有些事只能用造孽来形容//虽是戏曲电影但也适当使用了些电影语法看起来挺有NTLIVE的感觉
