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儿子的大玩偶The Sandwich Man (1983)-菲耶罗的子孙们 Los hijos de Fierro(1978)-剧大佬
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  • 菲耶罗的子孙们 Los hijos de Fierro(1978)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    费尔南多·索拉纳斯
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
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没字幕看不懂啊,马丁·菲耶罗?近乎写实的场面,是表演还是事实?动乱的阿根廷近代史

这部最终在流亡欧洲期间制作完毕的影片将历史的两个侧面融合在一起,记录了阿根廷人民生生不息的反抗精神。一边是文学史诗《马丁·菲耶罗》里从草原走向城市的高乔人,另一边是现实中反抗寡头军事统治的普通工人,尽管看上去大相径庭,却饱含着某种内在的传承。在何塞·埃尔南德斯的作品中高乔人是勇敢、自由、独立的化身,而《菲耶罗的子孙们》正是一首献给具有这种精神品质的阿根廷人的歌。索拉纳斯也和埃尔南德斯一样,是一个将自己的一切活动都与政治责任和社会良心联系起来的斗士。

他的口味真不敢苟同

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  • 儿子的大玩偶The Sandwich Man (1983)

    主演:
    类型:
    剧情
    地区:
    中国台湾
    评分:
    5.9
    简介:
    影片由三段故事构成。在第一段故事《儿子的大玩偶》里,主人公每天为了养家糊口,而必须得戴上小丑的面具到外面奔波,因为长时间里无法悉心陪伴家人,而使得他自己的孩子都认不清他是谁,只知道化上了小丑装后逗自己...
    评论:
    很显然创作者想表达和讲述的并不是沈墨的命运,而沈墨的命运也几乎偏离了全剧所营造的时代伤痛,倾向于个人之恶和个体遭遇的悲剧。这些单拎出来好像都无可厚非,但当两条线强行汇集到一起,沈墨及整条年轻人线就变得异常工具化。创作者并不真正在意她,她最大的作用只是促成了王阳之死(而王阳本身也不过是王响走不出过去的工具)。将一个年轻女性悲惨的遭遇作为利用的工具去表达完全无关的别的东西,是一种非常残忍的创作,值得警惕。
    感觉前面铺垫得太长了??主要是没铺垫出啥……沈墨作为这部剧的重心,她的悲剧似乎被一笔带过,或者说这部剧的女性角色大多数都被一笔带过。反复横穿讲那几个老男人的故事,最后凶杀案其实跟他们关系也不大…………有这功夫不如多讲讲傅卫军和沈墨的故事,讲讲本剧最无辜的人小露的结局。

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