某种意义上女人贪婪凶残过男人，因为女人的欲望深渊不会被填满。我毫无羞耻的疯狂爱着你，却是我永远进不去的罪恶城堡。（作为一个神经病天才编导的悲哀总是绝大多数人永远看不懂你表达的是什么，对于那些淡淡丢过来一两星的人简直不知道该说些什么了。。。。。。
这年头还玩“我的身体我作主”再怎么涂脂抹粉添油加醋还是土炮一枚啊
园子温有三宝：色情、截肢、跟爸搞
依然很黄很暴力。还是园子温的老调调，不对等的家庭关系，童年阴影，内心被压抑的欲望等等等等。将生活的蛛丝马迹无限夸张放大之后就成了这片，包括他过去的电影也都这样。据说144分钟版更过分。多次合作之后，他最终娶走了那个大胸器。
像菊子这样欲求不满、逆来顺受的漂亮女人，稍加引诱就会步入魔道。身心受控于人，却还觉个性被解放。至于美津子、至于那疯子，不拉世界陪葬绝不罢手。美津子死后菊子力图变成她，却仍旧改变不了作为弱受的事实。
白日美人的故事，到了园子温手里迅速升温；神乐坂惠的胸啊，真是凶！
重看未删减版，多出了女警察偷情的支线和相对光明的新结局，其实有没有这半小时都没什么质的差别，倒是多了几个重口味的尸体和裸体画面。之前以为家庭和童年之类的蜻蜓点水可惜了，以为电影的重点在病态般的情色，其实电影是在诠释“言语之物，无须记取”那首诗。★★★
用干净的欲望写纯洁的诗，用摇摆的身体做复杂的证明题。好。
园子温让我从传统的电影批评转向对批评理论的兴趣（与戴爷的转向基本一致），因为他的电影用电影内部研究如形式，风格，镜头，色彩等已经不足以完全解析其中深意，必须转向批评理论。比如这部，《恋之罪》涉及到的对男女平权的思考与对性的解构，对应的是性别理论与女性主义研究。——20181111，泉在码头上的尿意味深长，联系到毕希纳《丹东之死》的论述，性器官的去魅化。
我就知道你们老在一起拍这种东西迟早要出事！园子温，放开美纪的大胸！啧啧啧！
世界只有一个园子温！但多他一个不多，少他一个不少……
虽然本来就是失控滴故事，可后面实在是失控了
影评弱爆
小变态在叙事上越来越从容有章法，想看144分钟的未删减版！
未删减版冲个小五星儿还是不成问题的，卡夫卡的因，萨德的果，无限传递下去的欲望和追赶垃圾车的女人，有关伦理规则与街道建筑群的毁灭之诗，圆子温近年来文学性最强的一部。
以前初初接触性恶论深感其一语中的，当然一开始会疏于片面，但和社会纠缠越多与人羁绊越久，越是巩固了原本还摇摆的一些观念，所谓人性之复杂深不可测，识千人千面后觉不寒而栗；越完美无瑕的A面越令人无法抑制想象B面，诚如“我纵有高尚的道德却也不能指责旁人寻欢作乐”，一切被伦理道德约束的欲望都潜藏急不可耐打破樊篱的冲动，多数人只停留在闪念，极个别的那些若是荷尔蒙还未完全消耗殆尽的年纪，禁不住耳边绕指柔的魔鬼低语，堕落往往就在电光火石间，且一旦踏入便万劫不复，追逐着那越来越极端的神经突触满足，最终任其如何也无法再满足，只有狂奔坠向死亡，坠向那危险而迷人的深渊，匕首缓缓刺入心脏，温热黏稠的血浸出，疼痛转化成享受，濒死的一刹或许体验了一生仅一次冲破天际无与伦比的最高潮。/看电影看尽了“恶”不知是好事坏事了。
不该知道言语的意义..是有多喜欢马勒和溜冰圆舞曲啊....菊池宽+三岛由纪夫吗..
可能我只想标记两点，一是泉对镜练吆喝时字幕对我的干扰，二是泉在码头的尿。我不想祛除那轻易能祛除的干扰，也不想慢放那轻易能慢放的过程。我标记这两点，并不是唯一的收获。
感觉还会有导演剪辑版，否则水野美纪就这么露毛5秒钟太不值得了
光明与黑暗，邪恶与圣洁，罪恶与道德，万劫不复。酒醉歌迷，性感胴体，引向地狱魔堡，卡夫卡与田村隆一，陪伴左右。影像悲歌，如泣如诉。
