成人世界的残忍离合投射到孩子内心，引发的震动往往是成长的先兆；小时候以为世界是单纯的是否两级，当认识开始多元化，当意识到很多事情不以自己意志转移时，就是成长的开始；做过一个暗蓝的长长的梦，经历一场艰苦的历练，她这颗小树终于长直长高了。
莲的父母离婚了，父亲和母亲都获得了重生般的自由，但是莲则想要一家三口在一起，因此不断制造着麻烦。客观来说理解小女孩的行为，个人主观上真的很讨厌片里的小女孩。如果没有孩子，那两位的生活将无比美好。值得人们在生育前认真一看的片。
是啊，对于绝大多数父母来说，他们在领结婚证的时候，何尝不是想着举案齐眉，白首偕老。而他们又是在怎样种种得无奈下，面对孩子无知而又失真的眼光下或明或暗的又签下了另一份失约的契约。都说即使我们那时很小，但什么都知道。可当时的阵痛和绵绵无绝期的复发是否将父母的影子带入了另一个循环？
跳大绳的比喻；桥上母女间的喊话“我会尽快变成大人”；老人说“忘记了会更好，需要记住的一只手就能数得过来”；海上幻象
田畑智子演得很好，老觉得她长得跟jun蛮像的。贵叔开始都没认出来。有些地方表达没看懂，意义不明。后半部比较好。看的版本翻译错误太多，心情不好。（电影之外：如果不能确定两人幸福一生干嘛要生孩子？你们一拍屁股分了，连跟孩子商量一下都没？孩子是跟成年人完全平等的，又不是一只长颈鹿。）
小女孩简直演绝了，之后再难看到这个模样的她。看到结尾梦境与现实的交织，突然有种说不出的感觉，像是在对过去的自己说再见。“妈妈，你放心吧，我会尽快长大的！“不知道现在已经长大的小女孩是否还想快进自己的童年，谁说少年不识愁滋味，河边的一眼万年。
成长就是一个人独自熬过漫漫长夜。
国内成长类艺术片的祖师级日影hhh当年拍毕业作品如果早点看到，熊壮壮应该可以拍的更好。最好的还是女孩的元气，国内拍小孩都太没有活力了，就算成长面对阵痛，孩子的表情还是特别清澈，只是在行为上的偏激和抗拒。最后的超现实，简直跟我惯用手法一样呀。以及，田埂上众人稻草烧龙部分，不就是老家元宵节的钢火烧龙吗？只是我们更钢，都是赤膊上阵。一切对我来说不够新鲜，女孩表演是我觉得最能学习的。
相米慎二巅峰之作。电光火石的生活幻影，奔跑的生命永不疲倦。天然去雕琢，人、家、物、景浑然一体。少女的心路，生命的能量，释然后充盈的生命状态，太令人震撼，结尾的长镜头太顽皮，变装秀充满了东方人的睿智想象。93年旬报第二，童星田畑智子奉出立体坚韧的少女形象，光芒夺目。三枝成彰音乐太灵。
C/很古怪地在最后半小时才崩掉的电影。似乎是不够信任先前通过身体姿态的互动来构建起的多维度现实空间，必须要将孩子投入所谓真正的“内心世界”才足够深沉。所以就有了冗长拖沓而缺乏语气多义性自觉的结尾。
对于孩子来说有点残忍，但是长大，就是不断的搬离旧时光，没办法回头
相米顶峰作
世界不会如你想要的那般美好，你终究要学会用自己的方式长大。
对于少女心思的描写很细腻，后面弥漫在片中的伤感真是太让人难过了。以一种超现实的方式去接受，并学会成长。童星的田畑智子就非常厉害了。
影片节奏是日本电影一贯的不急不缓，最后部分太棒了，一次虚幻与现实中的探险，孩子的世界与成人世界的烦恼、痛苦原来也是相通的，某种神奇的力量在冥冥之中帮助我们成长。
小女孩演技真好啊。。。
绚烂壮丽的龙舟被大火吞噬，熟悉的父母头也不回走入水中，拥抱着曾经的自己。此刻，说着言不由衷的祝贺，头一次感受成人世界里的无能为力，明白了一切都无法逆转。终于，她长大了。家庭的积木轰然倒塌，盛夏仍旧不疾不徐地淌过，二者共同构成了梦幻与残酷的相米慎二童话。
大家自然又快乐的生活在一起，就这么难吗？不是任何人的错，就这么难。and，祝贺你，终于明白了。本片最棒的地方是小女孩折腾的时候，你会觉得她有点儿烦，有那么几刹那，联想到了曾经不懂事的自己。又又又是一个从大海走出来走向成长的结尾啊，果然少年笑泪咸滋味，总在流动中的夏天。
大人还是孩子的结果通常是他们的孩子被迫提前长大。34岁的樱田淳子很美啊，这个逗比母亲角色也很贴她，想到同龄某位全职主妇就不爽。女主角再次证明，童星从来无所谓演技好不好，只有装大人装得像不像。
1.后面40min比较好看，误入老人家、袛园祭场景、迷失树林、梦中湖里的快乐回忆，这些让我有点感触；2.身处众人狂欢中，只一人孤单悲伤，这样的滋味实在让人感到难受。
