横移长镜头，阿岩稻荷神，为求功名利，弑杀结发妻；要知后事如何，且听下回分解
木下惠介在本片中使用了大量的运动镜头，搭配各种角度变化，特别有意思。对于景别的选择，遮挡物的设置都很有想法。最后几分钟也很厉害。
这是我最喜欢的日本鬼故事，不过感觉翻来翻去有点炒过了~
7。正是：鬼怪长镜壁间移，妖衣女眷扶地泣，欲知庭前所现何物，且听下回分解
斗室横移，方寸间见天地，对空间的利用可谓得天独厚；上半部仍是苦情女遇狠心郎的寻常故事，且听下回分解；男主的犹豫演绎精准真实；田中绢代的面相总是显老……
把心狠手辣改成了懦弱无能，更恶心了，连直面自己心中恶的勇气都没有。佐田的小平，都是贫穷浪人了为什么还留着月带头啦！不然这个角色的病弱造型和怯懦的肢体语言肯定很好吃呜呜呜。
两个田中绢代
田中绢代和上原谦的表演都扎实，木下惠介的调度很大胆，故事方面好像改动比较大
水准之作。剧情与通常的《四谷怪谈》有较多出入。有时显得冗赘，但有几处拍得颇为感人，特别是结尾一场大火，功名荣辱全烧却，只留亡妻立火中。
【3.0】
看的七零八落（也可能是边干活边看），感觉一惊一乍、恍恍惚惚、影影绰绰，却也正是“怪谈”了！
评论果然很“豆瓣风”，一个劲儿地提长镜头…好像这仨字一打上，专业度瞬间飙升几个级。
上原谦老演没出息的小白脸
4.5木下改编的版本去掉鬼怪色彩，把亡灵解释为伊右卫门良心谴责的妄想，每个桥段都显露出卓越的才华，影片开头的劫狱处理为几个角色人生的转折点，片中几个角色:伊右卫门本有正义感，成为浪人长时间的贫穷消磨了意识，在引诱挑唆下犯下杀妻的罪恶，善良本分的阿岩不愿离开无情丈夫，执着阿岩的痴情男子，明知对方有妻子还要招人为女婿的老丈人，他们都本性不坏都完全是执念所致加一点恶力量的推移造成了悲剧，颇有些警示预言的色彩
看似与牛鬼蛇神没有半毛钱关系的《四谷怪谈》实际上是一部《醉乡民谣》式的佛家寓言。影片所讲述的全部都是悲凉凄婉的人间烟火和纠缠不清的红尘琐事，穷困落魄的浪人武士到了今日恐怕就是那些不得志的艺术家。正所谓“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，而女主角阿岩之死也真正隐喻了罗曼蒂克的消亡。倘若观者喜欢克鲁佐的《恶魔》或许会对木下这部现实主义杰作惊叹不已。
四谷怪谈应该是这么长的一个故事才对
我蛮喜欢木下惠介的长镜头，不像沟口健二的那么舒缓，是和人物平行移动的
第一部中规中矩，木下的水平肯定也是保证了一定的质量，但这个故事其实蛮适合沟口的，变相的就是新派剧。
原以为是《聊斋志异》，没想到是《今日说法》。拍的很不错，横移镜头东方感味道十足。
应该是看过的四谷怪谈系列中，剧情最为详细，角色塑造最细腻的一部，前篇主要铺垫各角色之间的感情纠葛及心理变化，直到片尾才有魂魄出窍。首尾镜头是木下惠介正常水准，他的平移长镜头引导着影片的快节奏，幽灵般漂移于家徒四壁，如此简陋肉身禁锢于此，精神魂魄在肉体死亡那一刻才凄惨的“越狱”。
