让·雷诺阿舞台三部曲的最后一部，不过这部影片和前两部不太一样，和舞台关系不大，倒是喜剧性最强。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照。
“小心巴黎，它的街道，它的灰色天空，给每个女人，一次爱抚，给每个男人，一位情妇。”
继续贵族闹剧，雷诺阿后来更偏向这种欢乐而内涵较少的作品，一方面是重新振作的社会需要笑容，另一方面也是老爷子对法国情调的钩沉。最后集体接吻的场面颇为壮观，体现了雷诺阿一贯的大场面控制能力，也大大地赞赏了法国人爱情高于政治的浪漫情怀。总的来说，喜剧成分太强，显得轻浮了许多。
为褒曼加一星吧...
居然这么难看...实在受不了这么笨拙的叙事和幼稚的情节，居然是让雷诺阿的作品。
雷諾阿晚年的喜劇還是這麼的純熟，這麼的笑看人生百態
画面精美到有些乏味；0day-bd-CiNEFiLECC#244
萌萌哒，感觉大家拍得特别开心。色彩运用和法国梗也都很棒。RR太小气啦，Ingrid当年如果能和德西卡费里尼合作效果一定不会差。
同样是周旋于三个男人的故事，褒曼用她对于罗兰将军的吸引在亨利的建议下去助推政治的走势，可惜罗兰真正想要的只是爱情，政治的卷入不过就是一场闹剧，拥挤的人群加上七嘴八舌，人满为患，徒增烦乱，空间越是狭窄，呼吸越是不畅。
雷诺阿说拍这部电影的初衷就是他想为褒曼拍一部电影，因为他非常的欣赏和喜欢褒曼，于是在经历最初剧本的波折之后雷诺阿用最短的时间完成了这部电影。作为舞台三部曲的最终回这部影片似乎还是运用了不少神经喜剧中的表现手法。在DVD的花絮中收录了很多雷诺阿的访谈，他谈了对电影艺术的很多看法。
没有对18世纪末20世纪初的法国社会大环境有所了解，大概是不大会看到这部喜剧对当时民粹/右翼/民族主义的讽刺。艾琳娜作为一波兰贵族竟能仅凭自己的美貌和魅力一手操纵法国政坛，作为观众我们自然觉得荒谬，然而片中的保守派/反犹底层民众却视之为民族特色，乐见受人民拥戴的将军为美人左右江山—而正是这种对军人外化民族精神的浪漫化想象才是右翼让人容易接受的糖衣陷阱。构思是妙的，但不是很get到这种闹剧式的幽默，很不习惯看到褒曼这种演出风格，对她而言我觉得降格了；同时特别不喜欢全人造背景的制作，配techniccolor很假。当然，雷诺阿当年据说对褒曼讲‘现在你是大明星，有一天你事业高峰过了，我会给你一张安全网’，然而56年正是褒曼和罗西里尼分手，准备再次迎来事业高峰之时，安全网个屁咧
充其量也就是制作精美点的无聊片罢了
35mm
电影手册年度第二?让·雷诺阿?不是不能接受他拍喜剧，《黄金马车》就很好嘛，本片从主题到情节只透露了两个字——无聊，不懂将军王妃伯爵东拉西扯一大堆有啥意义，皆大欢喜有情人终成眷属芜湖l&p~
这..怎么看上去像是40年代喜剧的延续？
镜头如此多意又虚妄，懒散的眼睛什么也看不到，因为它不打算证明什么，但动作卷起的旋风无法抑制地令世界展开——一个玩笑的世界，在这舞台下，什么都逃不过雷诺阿，但与此同时，雷诺阿给了她们一个世界的玩笑。
场外因素限制最后时刻改剧本（在原型GeneralBoulanger家人的反对下没法直接讲他的故事），让这部叙事显得仓促潦草。三部曲里，这部的主题也是最隐晦的，没有显性的舞台，却处处是表演，爱情本身、生活本身都成了一出戏。
大幻影遇上游戏时间褒曼演了个爱向男性献上菊花的女子
远看这是一部热闹的爱情喜剧片，也是法国人此时需要的明朗快乐的气氛，情感的浪漫是法国人在政治、战争大环境中必有的法独特标签。细看这部影片有着映象画派油画特色，人景共同组合成一幅完美的油画，而野菊花与角色关系事件，更是一种精神象征和时局讽刺。喜剧/闹剧效果明显远大于后者，让主题表达过于含蓄。英格丽褒曼在此片中的表演一般。
6。不怎么样，有点闹。
