D/宫崎骏看到致敬自己的那些部分真的会沉默。
法式类型片，类型元素总会成为家庭、社会抓马的佐料。喜欢夜晚在车上和父亲一起呼唤母亲的段落，动人。
76届一种关注入围。文艺奇幻片，一个关于接纳的故事，接纳自己，接纳他人。节奏缓慢，镜头几乎全程处于动态，大量的人物小景别，时而感到情绪有些许不连贯，几场不错的戏全处在情绪的顶点，结尾真的很顶。
用对抗好莱坞的方式反写《X战警》，大量手持，在日常的风景中制造幻境，影像的权力不攻自破；抹除具体的敌人，无事件情节紧紧围绕父子，需要对抗的只有爱的无能，奔跑、狂叫、耳鬓厮磨都足以治疗恐惧。逃亡不再是一种悲痛，而是由父向母的转移，一边是遥望，一边是依偎。
这片音乐可真好啊，搭配最后那个动物世界的展现简直了～父子俩深夜驾车在森林里呼唤妻子/母亲，还有儿子跟女友湖边相互呐喊这两幕十分动人。最后RomanDuris噙满泪水的笑容啊啊啊啊啊啊彻底沦陷了……阿黛尔这个角色可有可无，纯纯打酱油。
美国漫画画出变种人来隐喻政治，法国电影创造动物人来解构家庭关系，鸟人想要轻生却成功飞起那一幕尤为深刻，自由的飞行、自由的呐喊，看到这里本以为会有《阿凡达》那样的命运共同体格局，可最终只是局限在父子关系上，瞬间削弱了其世界观支撑的力量，不过依然记得汽车行驶林间时，父亲呼喊妻子的名字，儿子呼唤着"妈妈"的动人景象，父子俩的演员表演很好
好看、好听，从此还对森林多了一种想象。
恐惧来源于未知，而爱和了解可以克服恐惧。留一片天地给未知，可以各自安好。
HIIFF#15END
我也是那丛林里的一员
被完全感动，因为直白不迂回。一场进乎疯狂的寓言，爱与绞杀并行，希望与破灭交缠：如此虚幻又如此逼近生存的真相。是惊悚吗？在这些兽型的、黏湿的、四分五裂的、布满鳞片的面孔上，明明刻着那么多人的脸。
#Cannes2023-7非常有趣的题材和视角，卡夫卡式的马男波杰克。但是执行的过程中节奏很拖沓，细节上也没有呈现更有想象力的推演。想看在人变异为动物的设定下所带来的社会改变，但是无奈导演的关注点还是父子情深。
法式。
12.2其实电影前半段就已经很好看了，但是儿子帮鸟人练飞，儿子在全是变异人的森里里漫步，真的是太戳人了。
后疫情）好喜欢这个设定，但是对于thesystem的荒谬太缺少想象力导致后半段垮掉，欢迎来体验生活·好像是第一次在电影里有明确的ADHD人物设定，细节戳心·星二代男主气质和表演都还不错·阿黛尔以军官身份出场的时候我以为这次终于有个好角色了吧，结果turnout依然工具人
设定非常牛，这世界观完全可以拍出一个大的系列电影。作为世界观建立的一部，是在合格线上，但主题太老套了。
本以为片名是比喻，没想到真的拍了一部“怪物”。故事方面实在没什么新意，甚至就是把《X战警》用法语“翻译”了一遍，影片的优势还是关于多数人对少数人猎巫这个主题，拍这个这几年实在太多，本片并没有像近年同类的白左口号式电影那样，清晰地划分自己声援的对象，尽可以把当下各式各样的“猎巫”往片中代入，编导甚至直给了一个“烧女巫”的场景，看到亲人帮着隐瞒病情，一旦发现就被带走这个中心矛盾，本片的主题重申在我这里是有效的。但影片也真的暴露了法国人“不会拍类型片”的问题，小男孩变化进行到哪个阶段产生哪些问题这些都没有好好交代，A故事导演是完全想到哪拍到哪，而父子线孱弱的老生常谈，硬加的父亲“爱情线”都很拖节奏，最后造成了影片在艺术属性上挨不着《龙虾》，类型观感上又不及《X战警》，只能在《美女与野兽》里打转。
完美的避开了好莱坞式变种人会中那种类型桥段，借着这个狼人少年变化的过程，最终也没有讲出什么新意，主题上延伸出的还是欧洲电影里比较常见的种族议题。
3.5，以寓言来映射当下的群体意识
你是突变还是进化，我是怪物还是患者，他们是收容还是消灭。薯片决定你我存在，人跟动物的区别就是不吃给的食物。圣约翰节会把猫扔进火里，谈何与变异的兽人共存。拔掉指甲冒出的爪，削掉鼻尖长出的喙，用脱毛膏擦掉茂盛的毛发。你的翅膀依然在渴望飞翔，你的听觉依然灵敏如狼，听得到远方自由的召唤。
