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雪火泰剧网-命案目睹记:卧铺特急杀人事件 パディントン発4時50分~寝台特急殺人事件~(2018)-剧大佬
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  • 命案目睹记:卧铺特急杀人事件 パディントン発4時50分~寝台特急殺人事件~(2018)

    标签:
    悬疑 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    和泉圣治
    主演:
    天海祐希 / 草笛光子 / 前田敦子 / 石黑贤 / 胜村政信 / 原沙知绘 / 铃木浩介 / 桐山涟 / 黑谷友香 / 桥爪功 / 西田敏行 / 泽村一树
    评分:
    9
    剧情:
    天海佑希及泽村一树将主演阿嘉莎•克莉丝蒂两部作品改编的日剧,天海佑希主演1957年作品《命案目睹记》(4.50 from Paddington),原作主角是以敏锐观察力破解困难案件的老妇人,今次日版就改为由天海佑希演的中年女强人。故事讲述主角天乃瞳子(天海佑希)是前刑警,现 为危机管理专家,某夜她丈夫的母亲乘搭快车,看到和列车并排行驶的另一部车上有男性勒紧女性的颈,虽然立即通报,但因为车掌贪睡让警察以为她报假案,为了洗脱义母的污名,瞳子决定找出真相,推理出尸体被抛弃在豪宅的土地内,同时该豪宅又发生杀人事件,瞳子把复杂的线索集合起来,推断出事件的真相。   By the way,泽村一树主演的是《破镜谋杀案:女演员杀人事件》...

原沙知絵真漂亮。西田敏行的演技好好。其他都是胡扯。真胡扯,推理太弱了

霓虹国张敏+阿Sa联合破获“张美丽案件”,破案关键不在于前者的运筹帷幄远程办公,也不在于后者的英勇无畏深入敌军,而在于酒吧女服务员一句话...全程靠配乐提悬疑感,相比原著马普尔的角色,此次启用女王天海佑希也没太大亮点。数不清是近年阿加莎第几次日剧化,但阿婆和岛国风情放在一块仍然违和。

2018-3-27女侦探,一步步破案,一点都不紧张,看人就可以了。天海佑希,前田敦子。经典语句,男人是很容易杀了自己妻子的呢。

整体节奏不行,重心不明确,人物关系松散,所以“安乐椅侦探”天海佑希姐姐隔空破案,看着很假。

非常弱鸡的改编,冗长而不知重点所在,推理部分虽也是原著的弱点,而在这个版本里,此缺憾被进一步放大;明明是手机时代,但中日社会背景看起来都极为怪异,仿佛是某个不知年代的架空时期——这种怪异感在其他阿婆日本版里均不同程度地有,其实是原著文本与影响风格的不协调所致。

从头至尾的时空错乱感……大概制作费用都花在买版权和请明星上了,编剧像是充话费送的。

大概原作就比较一般,除了中间死者身份的反转以外整个剧情都比较简单。名侦探海哥可还行~

原著故事本身就很平淡。BBC版看了犯困,ITV版则较活泼,还加了些大家族里见不得光的丑恶。这次日版去掉了爱情线;老戏骨表演到位,但不出彩;全篇中规中矩,配乐的凝重盖过了故事的平淡。个人还是偏爱ITV版。PS:日版加了女主已婚丧夫的梗实在是多余。岛国现在已被低结婚率逼疯了吗?

通常,一部万分无聊的片能让我坚持看完,标配必须得是一个能让我万分顺眼的人。。。所以,海锅锅啊,你毕竟都五十好几的人了啊,我五十好几能长成你这样,半夜睡着了都能笑出声吧。。。

年代变了果然有违和感

不能说糟糕透顶,但是很具有破坏性,破坏阿婆营造的那个马普尔世界的氛围。再去看04年版的吧,Amanda演的Lucy在钢琴前唱着Itravelalone,有种被带到了黄金年代的感觉。

海锅是此番唯一看点

改编得挺合适的演员都是熟悉的脸孔

这个案子在阿加莎的著作里属于不太严密,偶然性太强的。草笛光子倒是蛮适合演马普尔小姐。

就單女王的顏劇來看就好,對阿加莎筆下人性的描寫,霓虹人發揮了自己最擅長的部分。

海锅戏份太少,减一分

进度太慢

阿加莎的改编评分都会很低,东方快车谋杀案和无人生还我觉得改编得比英国最新版的好多了

让阿酱潜进富泽宅邸却完全没有展现出这个人物的聪明才智,发现重要线索全靠机缘巧合。天海佑希在酒店当安乐椅侦探,基本靠脑补破案。还加入了多余的警视厅戏份有啥意义?而且剧里人物基本上都是脸盲,照片上的人和死者容貌差别那么大,还看不出来不是同一个人,各种胡诌。

就是那种越看越没劲儿的感觉……官方还在强调“案件其实很简单~”感觉就像在给这拖沓无力的剧情找借口似的。翻拍经典没有错,但没有推陈出新,就算女王本人驾到也挽救不了这种无聊的剧情发展。

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    主演:
    天海祐希 / 草笛光子 / 前田敦子 / 石黑贤 / 胜村政信 / 原沙知绘 / 铃木浩介 / 桐山涟 / 黑谷友香 / 桥爪功 / 西田敏行 / 泽村一树
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    甜甜真可爱呀。。。目前来说正常得让我想到小时候看的那些古装剧。公主好酷🥵...
    评论:
    让张东升杀掉朱永平简直大败笔(可以理解是考虑审查),杀父之仇是太强烈的情感推动力,改变了整个故事的逻辑,如果没有这段,故事是完全可以朝着更黑暗的方向讲述的:三个孩子和一个大人合力毁尸灭迹,张东升收养普普,严良跟随老陈,朱朝阳一家三口团聚,每个人都得到了幸福,大家藏着秘密再也没有见面。人生是很沉重的,我们从小就知道。
    按通常意义上的各种标准,这无疑是一部高分电视剧,但我为什么要打一星去引人注目,一定有什么东西让我觉得它不对劲了。仔细看它讲了一个什么样的故事,底层互害互帮,互斗互理解,这种激烈的人性挣扎的剧场为何,也总是在这部分人群中上演出来呢,于是,把观众感动感化得不要不要的所谓的“人性”在剧情的展开中升腾了起来,它仿佛告诉我们,直面人性,理解人性,甚至战胜掉一部分人性,是我们老百姓生活中的功课与任务所在。这种东西太过熨帖了,贴合着当下社会暴露出的种种症结所制造出来一剂膏药,用种种的现代影像和文字技法把一种保守的意识形态包装起来,我的意思是,越看它,越远离激进,越看它,越反动。这是最高级的意识形态宣传,我知道我这种标准在别人眼里是变态的,但不变态毫无意义,毫无某种可能性去发生出来

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