三星半。描述人与人的距离时，以鱼设喻真是精妙。或许，人的存在状态是最接近游动的：无时不感受水的阻力，又无法脱离；能游向其他个体，却难以触碰，接近即是推开。真相藏于伤口，伤口有如鱼吻。
反抗黑澤清，這應該是濱口竜介的作品裡最為圓熟，最自由的一部吧..
3.5；迷人的诡异，拍成长片一定非常棒！以“无限接近但永远无法接触”的现代舞形式表现人与人之间不能共情共生的疏离感，兄弟前史以及男主的性格形成原因只能透过一鳞半爪猜测，然而大写的孤独是毋庸置疑的，毕竟我们人类从漫长史前的海洋中进化成人，保留了些许特征——后脑骨、脊椎骨和手背伤口的暗示。
早期滨口龙介对身体的迷恋比后来的电影更多，如果说对脸的凝视来自对卡萨维茨的继承，那主角的灵异体质、精神控制和仅凭正反打就能营造出一种微妙气氛的能力绝对是来自黑泽清了。这部里染谷将太的表演是精准的，不知为何后来的表演总是以一种迷之微笑替代，像是对表演的某种放弃。
续集呢续集呢
人与人之间的隔膜如此之深，以至于永远都无法互相理解。很多时候发自肺腑说出的话，对方根本无法了解其中的意义。这一切与智商无关，与意愿无关，与感情无关，只能说，人与人之不可通约性实在是太强悍了。能够部分消解这一切的只有彼此了解的深切愿望，以及共同相处历练的漫长时间。两者缺一不可。
一个半明半晦的短片，有很多可供解读的姿态与意象。最喜欢的镜头，是千寻睡在马路上，哥哥伸手，却始终摸不到他。万一有人拍一部电影，设置个永远无法被人触碰到的主角，应该也挺有意思。@虞社，滨口龙介作品展映。导演说短片算是Floods的大纲，可惜预算不足没有拍成。这故事要能展开下，也许更有趣。
染谷将太的电影总是一知半解总是感同身受，真不愧是我的致幻剂啊
【林象词语放映】滨口龙介短片作品。触碰不到的身体，手掌隔开的亲吻，手背咬下的伤口，脑后鱼脊般的突起，兄弟的隔膜，二男一女的关系，气氛十分谜诡。虽然可能从鱼类进化而来，但人类还是一种寂寞的生物吧。两星半
A-，我们都是会咬手背的多鳍鱼，可鱼能在水中活着而不触碰到水吗？滨口龙介对人亲密关系进行探讨的影像风格，真是迷人。多鳍鱼，舞蹈，紧贴大地，隔着手掌的吻，后脑勺上的凹凸。剧情突然走向血腥，在奇妙一舞后戛然而止。但是最后的Tobecontinued什么情况？完全可以拍成长片。
有種別緻的詭異感。
暧昧。被两人的共舞牢牢吸住注意力，这张力！跳这种舞不爱上对方才怪，想碰不去碰，感受对方的呼吸和内心的波动互相牵引，啧，还有什么水啊鱼啊的比方。染谷的小肚腩Awwwww
tag:日本2013短片。是个长片（项目名为「FLOODS」）的概念短片（居然也拍了这么长），这个项目不知还做不做了……研究了一下居然是在现在已经关站了的「LOADSHOW」网站（一个发行日本独立电影的网站）直接上线付费点播的。设置了复杂的一套寓言结构（多鳍鱼-几个层次的用法），后311电影+（某种意义上的）吸血鬼电影（三角恋-性少数？）。也是滨口表演论很少见的不靠语言靠肢体动作的一部，时间线也比较复杂。
失语之始，语言让步于肢体、感触、情绪、眼神。让他们驾驶我的车。
距离/定义同类
迷人吊诡，被染谷将太迷晕第n+1次。千寻说自己很擅长察觉别人细微不想展露的东西，全片围绕的都是这种游离的负担感，与兄长之间“鹰追逐”的游戏，察觉别人的脊骨，站在桥下看着亲吻后迅速地跑入黑夜，这种粘稠、难以抽离的负担感所正是由于触不到的肌肤，人与人之间摩拳擦掌的关系线条所延伸开来的探讨，回归到最后的话题，滨口龙介仍旧在探讨“人与人的关系”，只是这个尺度的把握从定位在男女到不断地泛性化，染谷将太始终是迷人的，他是所有粘稠离弃感的集合。
创意先行，人物立得好，被捡到的小孩长大成人，与人之间隔膜，而若即若离的舞蹈更加催化了他的个性，多鳍鱼是个很好的意象，一旦攻击就爆发本性。三星
很难进入到导演的叙事中，频频走神，对突如其来的暴力和犯罪理解困难。但结尾处两个男孩的舞蹈非常吸引我，肌肤与肌肤之间，那种即将贴合又马上被斥开的微妙张力，隐喻着不可言说的人际关系。
起初几场还需要动用匹配剪辑将不同场景凝合在一起，之后则肆意地可以仅用一张观看的脸便跨越景框视线到另一个场景，甚至隔上好多场才将目光收回，毫无限制无比自由。
染谷将太的表现力极强，完全将这个短片和这个肢体语言撑起来，他的眼神告诉你，他可以做任何事，因为他不想被你碰触的秘密。
