6.0。和《路邊野餐》同年的洛迦諾當代影人，似乎第二部長片也和畢贛驚人一致地陷入了追求製作升級的迷思（膠片攝影/杜比全景聲/廉價的特效）。當然，導演由現實基調的荒誕喜劇轉向了帶有懸疑色彩的魔幻現實主義，對民間傳說緣起的展現以及部分神秘主義段落甚至有些許阿彼察邦的色彩，顯然不可簡單稱其為「故步自封」。但這些探索都被包含在一個「故作複雜」的文本中：它由一個常常缺席的人物以無甚信息量的回憶自白引出，復又不斷穿插著第三者的視角；諸多有縱火嫌疑的地方勢力直至末尾也未能真正被組合為區域社會生態的映射。
#Berlinale24#一个纯靠灵性拍片的导演，对自己的影像又不够自信（同时对自己的文本太过自信），结果就是直到最后五分钟电影之神才降临——好在还是降临了。没有这个结尾真的啥也不是…影像的气韵被不知所谓的旁白和对话全切断了
120分钟的漫长煎熬。当你以为是政治片的时候（1989年），却给你了一个奇幻的开头，男主角背上木质的翅膀，纵身一跃飞向天空。当你开始用奇幻片角度去看的时候，他给你现实主义，而且是多线索多人物的，甚至叙述视点也发生了偏移——当然你也不知道为什么媳妇如此听话，小儿子如此胡闹，而大女儿总是想往外面跑，不要多问，问就是创作规律。而男主的动机则更加可疑，后半段故事在烧树之后直接各种抓捕遣散，和之前完全不同。我个人不了解1989年的这个设定的动机，也不知道不说话的流浪马帮如何就吸引了大女儿（心电感应这个理由我是不认的），当然最重要的是现实主义部分的观点到底是什么呢？我看到最后才了解，一切都是男主角的心魔与外界的神秘联系，这时你才知道为什么孤身一人的他这个故事才能结束。当然最重要的要澄清的是！萤火虫是冷光
关于“寓言”的前半段，非常有魔幻现实的质感和诗意，但是在后半段有些繁冗，如果多做一些减法，将“寓言”埋在睡前的故事里总觉得会更加精彩且精妙。但是瑕不掩瑜，还是很有惊喜的一部。
#Berlinale奇遇就很……harmlos。导演挺可爱，horsenomads挺酷，精灵嘛……第一人称和第三人称切换应该是本片最大亮点了。树烧得我真心疼啊～很适合热爱大山和乡村的Carlo来选片。
#柏林電影節2024。請保護環境保護大自然
4/10
berlinale74#5至少胶片拍的还是挺美的
#Berlinale2024,人生第一场Berlinale放映@ZooPalastwithGrace&Xuezhi02.17.2024.特效和心灵感应的设定有点接受无能，不过最后萤火虫变为主角这一部分还蛮喜欢。导演说出“thisfilmisshotonfilm”时全体鼓掌还是蛮感动的。
三星半。挺喜欢镜头语言的，喜马拉雅的美景也加分不少，但就是看得一头雾水，有些地方，比如女儿和nomad的事情，最后也没有交待到。
