结尾太说教！但是没有指出这个悲剧人物的根本问题乃是卫道士的迂腐。话说影片中构建的社会跟当下中国还挺相似的！
弁士配音评价神马的~~
#1stHIFF#第一次看活动弁士现场演出，艺术家片冈一郎。弁士这个行当应该是从落语演化出来的吧……感觉是借鉴了很多落语的技巧。片冈老师的女性角色表现力有些弱。不过片子本身是非常棒的，动作场面很多而且即使今天看都很精彩，主题有思辨的成分（耿直的好人总被误解，道貌岸然的坏人却难于被发现），电影化程度也不错，调度讲究，最后围捕戏的大全景运动镜头，以及表现男主角心理及疲惫状态的那组快速剪辑都令人印象深刻，整个段落也有着非常充沛的情感强度，男主角的“力战而竭”真正通过调度表现出来了。阪东妻三郎长得好像浮世绘里的武士啊。
大殺陣!
传统话本惯常颂扬的角色之一，是精擅一技不通世情的社会边缘人。话本语境将硬搬教条而形成的腹诽憋屈高尚化，进而将戾气迸发而造就的社会伤害合理化。其实这种危险分子，与原教旨主义者不过一墙之隔。一味褒之，苍生何幸？【7↑】
原来是《小武》的故事，杀阵不错的。
早期时代剧highclassicism的代表作及反逆时代剧的代表作。动作戏多用固定镜头，不太用快速剪辑而主要以降格来加快人物运动速度，不断出画入画。高潮绵长，运动长镜头与一系列dynamicediting并用。ASL~6-7sec。
厉害，尤其是以一敌数十人的杀阵模式，不断后移的镜头，可见百年风采。不断被误解的主人公，选择了鲁莽示爱又一直被踩乎的命运，武士的面子与过于教条的人生启示，导致他始终没能翻身，甚至无法得到心爱之人的理解投目。但需知人世间常态，不是善与恶的对立，而是善与恶的交缠纠结。坂东妻三郎也变换了诸多造型，甚至有大特写，HIFF海滩场，弁士口播的内心独白，也精湛到位。
有舞台剧的味道，后来加上旁白又有了改编文本的意思了。怀疑剪辑也是后来加过工的。音乐找得挺有二战前的时代感。
这部片子很好地演绎了“好人”为什么现在成了贬义词。最后那顿打真是热闹啊，不过镜位变化似乎还是有点少。另外那些小竹片，也太那个啥了。
日本早期电影，画外音的解说很棒。
这个故事告诉我们出门要带手榴弹警察是不喜欢单挑的
默片弁士就是今天的动画声优
三亚海滩欣赏本片，日本弁士名家、古典钢琴及琵琶现场献声、演奏，还能聆听海潮奔涌的声音，让百年前的影像活灵活现起来。主角是一种反英雄形象，以“冤枉”导致一步又一步的后果，来呈现善人的恶和恶人的善。影像上很注重摄影机调度，尤其是跟踪拍摄和快速剪辑，显然是超前于时代的，加之自然场景拍摄，赋予一种高度个性化和写实的打斗风格。
阪妻！！阪妻！！！
阪東妻三郎呀！！！！话说当时日本的默片都会有这样的解说么？
1925年
3.5
和《人情纸风船》一比，高下立判
除了未使用影像技法外影片近乎完美，在当时几乎是开创了一种新的古装剧模式，即武士阶层的好汉被放逐到社会边缘，围绕权力制度的善恶身份探讨。除了几段载入史册的精彩打戏，另外值得一提的是阪东妻三郎表现出那种接近虚无主义的挣扎和痛苦，随后再通过弁士将悲剧色彩收住，两者平衡的相当出色。
