Coltrane'sNaima!和同年的NobodyWavedGoodbye一样的自我迷恋且幼稚顽固，但至少Nobody不像早期戈达尔那样聒噪青年知识分子电影满是法语加拿大人的民族主义牢骚。男人认为女人幼稚单纯而他们自己却困在自己假象的存在危机中难以自拔。该片在当年蒙特利尔电影节获最佳影片必因民族主义的偏好
#魁北克新电影#“狭隘的民族主义”是吗？这一有失偏颇的观点恰恰印证了“殖民地的人民只有在革命之时，他们的声音才会被听见”，或者罗恰的那句“只有当一名法国警察被杀死时，法国人才意识到阿尔及利亚人的存在”的合理性，魁北克的电影也遭遇到与第三世界相同的压迫：英语电影（好莱坞）的宰制。因此只有在魁北克的一种“少数电影”发声之时，在魁北克的新电影建构起来之时（即使对于法国新浪潮有所借重），加拿大才可意识到魁北克的存在。手摇摄影机间或抽身出对主角的拍摄而转向流动变幻的街头景象，以其灵动好奇的目光与行人碰触，并不包含任何角力的成分。在这些最美的片段里，让·鲁什式“真实电影”的采访对象顿时从作为单数的人变为整座城市，而城市空间则通过其特有的闪烁应答着摄影机的提问。2023.10.28
7/10
和那些法国本土的新浪潮比，觉的差点意思，可配合加拿大的雪，又觉得有点意思。
SJ美A版蓝光另一些法国新浪潮电影第一辑对话没什么意思除了雪没啥可看的
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