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被称为现代金庸-终结暴力 The End of Violence(1997)-剧大佬
  • 终结暴力 The End of Violence(1997)全集观看
  • 终结暴力 The End of Violence(1997)

    标签:
    剧情 / 惊悚
    类型:
    电影
    导演:
    维姆·文德斯
    主演:
    特蕾茜·林德 / 赵家玲 / 比尔·普尔曼 / 安迪·麦克道威尔 / K·托德·弗里曼 / 加布里埃尔·伯恩 / Chris Douridas / 普路特·泰勒·文斯 / 约翰·迪尔 / 索莱达·圣·希莱尔 / 妮可·阿丽·帕克 / 丹尼尔·本扎利 / 塞缪尔·富勒 / 马绍尔·贝尔 / 弗雷德里克·福瑞斯特 / 劳恩·迪恩 / 恩里克·卡斯蒂略 / 索尔·洛佩斯 / 乌多·基尔 / 马里索尔·帕迪拉·桑切斯 / 亨利·席尔瓦 / 彼得·霍顿 / 瑞格·罗杰斯 / 萨姆·菲利普斯 / 迈克尔·麦斯 / 澳澜·琼斯 / Meshell Ndegeocello / Victoria Duffy / 米莉·阿威塔尔 / 克里斯·豪厄尔 / Anne Nielsen / 克里·罗塞尔
    评分:
    9
    剧情:
    文德斯描写了暴力的外在表现,试图从一个新的角度来探讨现代社会里的暴力问题。迈克·马克斯是好莱坞的电影监制,他成功地制作了一系列血腥暴力的动作片,成为电影圈名利双收权重一时的人物。   影片中与科技相伴随的不仅是疏离,还有暴力。马克斯用他的电脑制作暴力电影,而加布里尔·拜恩扮演的科学家雷被迫操纵着一套奥威尔式的监视系统,政府特工靠它可以希望可以如愿地消灭敌人。新的通信技术与其说是我们“疏离的现状”的象征,更是它的实际根源文德斯的这部作品有着针对加利福尼亚娱乐业的用心,影片展现了人类文化中暴力成分给予人的情感冲击。...

故事兩線並行:一方面講電影製作人MikeMax意外被兩個殺手綁架時,他在被「組織」狙擊時僥倖逃脫;另一條線是前NASA成員RayBering,他負責著政府的一個絕密的高科技監視系統,可以俯瞰整個洛杉磯,並由此得知Mike綁架的全過程。系統表面上是為預防和監視犯罪而設計的,實際系幫「組織」解決不必要處理的「麻煩」。而負責調查這單案件的員警Lowell即把這兩條線串聯起身。情節上將國家監視與「暴力」簡單的劃上等號,卻又未將故事交代清楚,認真是最大的敗筆。Anyway原來系90s程序員就同格仔衫係perfectmatch,睇到GabrielByrne飾演Geek好意外啊。

他的电影就是自己也不知道自己想说什么

往往在探索文化阶段之间可以肯定有些导演是走了些歪路,像这部开头一段独白就整整定义(define)暴力这个问题,还用两条故事线刻画,与其说问题是太过文人,还不如说是探索失败~

2022038文德斯意图以反好莱坞式的、非英雄主义的手法来呈现好莱坞(美国)的暴力,然而边角佐料用太多,一锅汤混混沌沌。

文德斯少被人提及的作品,看了感觉不怎么样。还不如他的迷失天使城。

吞吞吐吐,欲言又止;总而言之,浅尝辄止。

有些地方没看懂

太毛的感觉。挺真实,不是happyending的happyending.随时走开,随时开始。

Wim_Wenders

感到有点逻辑混乱。

总是欲言又止指桑骂槐声东击西点到为止的文德斯。

几伙人搞得太复杂!

里面的帅哥美女都一个模具印出来的,有点分不清谁是谁

监控揭穿了假想敌和肌肤相亲穆赫兰道是伟大的高空作业

582CJ

抽离

Rycooder的音乐另影片出彩不少

剧情支离破碎,不知所云,善恶与暴力的联系太牵强,可以列入文德斯失败的作品。

5.0。不過是范霍文和卡朋特十幾年前便拍過的題材。表現手法並無新意。且導向情情愛愛實在離題萬里。

赵家玲

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  • 被称为现代金庸

    主演:
    特蕾茜·林德 / 赵家玲 / 比尔·普尔曼 / 安迪·麦克道威尔 / K·托德·弗里曼 / 加布里埃尔·伯恩 / Chris Douridas / 普路特·泰勒·文斯 / 约翰·迪尔 / 索莱达·圣·希莱尔 / 妮可·阿丽·帕克 / 丹尼尔·本扎利 / 塞缪尔·富勒 / 马绍尔·贝尔 / 弗雷德里克·福瑞斯特 / 劳恩·迪恩 / 恩里克·卡斯蒂略 / 索尔·洛佩斯 / 乌多·基尔 / 马里索尔·帕迪拉·桑切斯 / 亨利·席尔瓦 / 彼得·霍顿 / 瑞格·罗杰斯 / 萨姆·菲利普斯 / 迈克尔·麦斯 / 澳澜·琼斯 / Meshell Ndegeocello / Victoria Duffy / 米莉·阿威塔尔 / 克里斯·豪厄尔 / Anne Nielsen / 克里·罗塞尔
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    没有外部造神,或把复杂的问题简单诉诸于法律、人权、政经、媒体、污名、大众、阶级、原生家庭,承认单一的归因可能带来更大的脆弱和不确定性,只有苦难者彼此的相互扶持与关怀可以让世界不再在二元对立之间摇摆撕裂。结尾强行安利希望,但现实是即便直面苦难,也未必能够“渡过”、和解。比起一个关于明天的承诺,更重要的是意识到他人、世界与我有关,在一个难以颠覆的秩序里,找回作为行动者的责任感,才是希望所在。#七星#...
    评论:
    吹的有点过了!演员演技一般般!进不去剧情!编剧有点想往大的方向去走,但无奈才情有限!还是走不出台剧的狗血剧情!希望大陆能过审,毕竟中文编剧人才大陆不少啊!台湾现在挑不出演技过关的演员了!
    作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。

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