于真实私密之地内部毫无侵略性的环视，900度的环，代表无限的圆让有限的空间变得无穷大，作为客体的女性融入杂物。变速boucle变奏成节拍的aller-retour，以人物为中心的反复打量，双方都在看，被捕捉的女性反而掌握主动权，又在对方失去兴趣后转移视线。一场女性主义的摄影机运动小实验。
https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1944225951/
还有两个长镜头，再睡最后五分钟~~
摄像机与被摄物可在水平面互为圆心，制造两次环视，显然被摄物为圆心一支（《即使这样》加濑亮法庭受审）已被深度开发，机器圆心（《一个勺子》里勺子游乐园骑木马》）应该在恐怖惊悚领域进行大胆作为。
@cccb摄影机从环形运动到钟摆式逡巡，此外唯一有动作的物体——床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力。
EclipseSeries19:ChantalAkermanintheSeventies這個速度的搖鏡，實際上是未知的。Onrepeat可以看一整天。CC標記此片為比利時/美國。
阿克曼对空间/凝视的关系的实验总是让人窒息。简单的360度旋转镜头，三次往返，观众要通过一个吃苹果的女人（导演自己）日常又神秘的肢体语言来建构被她占据的空间。当旋转方向突转，视野缩小，仿佛魔法被解除，凝视诞生。随之而来的无法解释的恐惧感，比房间里的物品还要永恒。
沉默的注视。不由分说的重复和意外。
那女的好碍眼
我好喜欢这个旋转的镜头和这个摆动的镜头，我在凝视。
不喜。刻意。
从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。
去到纽约的阿克曼观看了大量的实验电影，受它们影响拍摄了此片与《蒙特利旅馆》。整部短片一镜到底，白日的小房间内三个360度的环摇后加180度摇两个来回，全片无声音，寂静如死寂，阿克曼本人百无聊赖地躺在床上，每次出现在画面里都会改变一个姿势，不可预料的动作与房间内的静物在缓慢的摇镜中形成张力。后来又流传出一篇旁白版的文本。
香特尔吃苹果。房间中心定点机位缓慢旋转横摇，完整旋转三圈后，再以少女为中心做180度左右缓慢摆动三次。无声音，一个镜头10分21秒，这样还把阿克曼列为剪辑？是决定镜头的开始和结束点吗。阿克曼本人出境，有着先天优势，她长得确实好看而且可爱。《房间》短片有两个版本，目前能看到的1号是无声版，2号旁白版佚失。根据长评里路米内翻译的旁白，长镜头里第二圈看到香特尔在床上扭动原来是在自慰？！再结合后面手中摩挲苹果、咬下苹果的动作，莫非代表偷食禁果，都能说通了。
360然后180这样?
环摇三周后开始钟摆式横摇，视点上的主客观转换。实验电影。
阿克曼吃苹果。*想起真利子極東のマンション里也有这么一段360度的实验镜头，也是私影像创作者间的一种奇妙互文。
房间有点乱，镜头有点转。妹子盖被子，你看什么看。
环境没有在变化中，运镜没有在变化中，主角就是床上的女人，这个电影还是在还原时间，不过反复拍摄房间里的环境无疑构成了许多垃圾时间，不过该片只有10分钟，算是一次尝试，绝对值得肯定。重复表达是可以的，但是重复内容是没几人听得进去的。
3.0。360°/180°旋转运动镜头，拍的是香特尔·阿克曼的房间。
