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218亚洲伦理-乘火车抵达艾克斯莱班 Panorama pris d'un train en marche(1898)-剧大佬
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  • 乘火车抵达艾克斯莱班 Panorama pris d'un train en marche(1898)

    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    乔治·梅里爱
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    Star Film 151...

外景!火车视角的《火车进站》。

梅同志少见的户外作业,还是trackingshot,phantomridefilm,不过把摄影机加在火车顶上似乎比较少见。过桥时摄影机有撞桥的趋势,大概是类似《火车来了》的效果吧。

搭棚大师梅里爱的外景戏

这部片在Méliès倒是个特例,离开摄影棚来到户外,有卢氏兄弟影片中的纪实风格,拍摄的角度及运动中的摄影机在当时却不能不说是梅氏的一种创举。换句话说,这部短片比卢氏兄弟用固定机位所拍的排演好的火车到站更有今天所说的DOCUMENTAIRE的味道。

唔,这是在火车厢顶拍摄的先驱吧

好感动因为电影那么久远的东西都被留了下来。。。。。

室外。把摄影机绑在火车顶上,随之运动摄像。这应该是影史第一个运动镜头吧?这比布莱顿电影学派还早。

新鲜感

喂,这个火车站和罗丹的情人里的好像!好吧。。。全天下的火车站也许都酱样

乘火车抵达艾克斯莱班……我也曾在火车上拍过类似的视频。

架在火车上,虽视角不变但也算移动镜头了。

火车顶视角,跟着火车过桥洞。

火车顶上看巴黎

StarFilm151,火车运动。

灰常的身临其境....

好似亚特兰大号

在站台上拍过,在火车尾拍过,这回放到火车顶别有一番感受,移动镜头带来的公路片即视感甚妙,完美诠释会动才会爽。

机位

1898固定镜头长镜头因为无法控制场面调度某些构图不好看←典型的吹毛求疵

1898年/与卢米埃尔于1897年拍摄的《乘火车离开耶路撒冷》相同的是,架设于火车上的固定机位,制造出移动长镜。卢米埃尔拍摄出朴素动人的离别情境,梅里爱则将镜头摆在火车顶上,展示了相对开阔的自然空间,以及每次过桥时的视觉冲击。

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    剧前半段还行,后面节奏完全崩了,大段大段回忆填时长,真的特别特别水。而且剧本的三观也特别不正。一是女主的整个发家史,完全就是赌徒嘛,空手加杠杆,倒爷吃苏粮,最后「扛」过寒冬也体现不出任何个人奋斗啊,仍然是靠赌,没创造一分钱物质财富。当然,后半段经营钢厂之后,总算是有点正事干了。二是包括原著作者阿耐也隐隐透出来的那种味道,仿佛国企改制的时候国家的所有政策都是有坑的,还特别喜欢冤枉清官,而反过来民营企业家才是社会的良心,最后还主动认罪赔偿哈哈哈——那个年代过去没几天啊,很多当事人都活着呢,到底是蛆蜿蝏它妈那样的贪官和黑心企业家多呢,还是像女主这样的「好地主」多呢?文艺创作当然要强调戏剧性,可也不能完全忽略普遍性吧?你这样写故事,和莫言又有什么区别呢?和《隐入尘烟》不就是一路货色吗。很失望。...
    评论:
    离谱
    我不知道人海里我的目光会为谁而停留,我的心会在哪里而安定。顾魏,你问我要怎么形容你,空洞的字都不配比喻。每个女孩子都会想想遇见顾魏这样子的老公吧,他的心里眼里都是你,会和别的的女生划清界限,只宠幸他的小女孩。和顾魏的一生是幸福的,他的爱包容你的一切,在外面他为你挡风遮雨,回到家就对你百般宠爱。做顾魏的妻子真的会让别人羡慕你,啥时间可以实现一户一魏呀

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