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红警单刷中文字幕-51号兵站(1961)-剧大佬
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  • 51号兵站(1961)全集观看
  • 51号兵站(1961)

    标签:
    剧情 / 悬疑
    类型:
    电影
    导演:
    刘琼
    主演:
    邓楠 / 李纬 / 梁波罗 / 毕克
    评分:
    9
    剧情:
    梁洪(梁波罗 饰)本是苏中根据地的一名新四军干部。1943年上级派梁洪来到了设在上海的51号兵站,兵站对运往根据地的军用物资药品起了很大的作用。之前由于叛徒的出卖,兵站受到冲击。梁洪以上海帮会头目范金生的守门弟子“小老大”的身份出现在上海。他在我地下党组织的掩护下,与范金生的大徒弟吴淞巡防团长的黄元龙(邓楠 饰)拉上了关系。日寇情报处长龟田(李保罗 饰)对梁洪的出现起了疑心,命令情报科长马浮根(李维 饰)密切监视梁洪。在请客宴会上马浮根故意用帮会黑话来盘问他,梁洪轻松应答,马浮根虽疑惑却没有抓到把柄。龟田仍不死心,他用计想让梁洪暴露身份,不想被梁洪利用,反而使龟田与黄元龙发生内斗。就在龟田与黄元龙各怀鬼胎之际,梁洪已经做好了偷天换日的准备.........

梁波罗当时是真帅!邓楠演的反派也很有意思。就是这个小老大有点开挂了。

@BTV卡酷小老大~

老爸

我就要死啦死啦你!

人物众多,关系复杂,线索不清。

老电影,还是有点闷,演员可以的,剧情没有那么津津有味

抗日諜戰,1961

6.5,可以跟林海雪原和英雄虎胆并称17年卧底电影三杰,这个片子比较出彩的地方在于几个反派人物塑造相当不错,邓楠、李纬、毕克的光芒比主演梁波罗大多了。

“皇军行动真快呀”——抗日后期,借助帮会身份打入上海沦陷区。黑话切口堪比林海雪原般精彩,连环计运钢管的情节也是惊险刺激,多方势力多线叙事交织得也是井井有条。

了解到历史上真实的新四军四爷有多厉害之后,觉得这部电影反倒是很写实。。

看了电影后我只想说:1961年的谍战片,虽然在画面和演员表演上有点时代的局限性,但绝对不输给现在的电影。

叙事基本结构工整。但关键戏剧节点上还是太想当然了,没再进一步做戏。演员方面,邓楠老师最有劲儿!

建国第三个五年上影拍摄。盘海底的场面没有林海雪原有艺术表现力,属于南派表演吧。属于地下工作者精英片。

非常震惊,特别优秀的谍战片。尤其是谎报军情偷梁换柱那里

某一天突然想起梁波罗,看了几个他的访谈,聊起初入行时即主演了本片,一举成名。刘琼导演,里面配角更是好多当时的大牌。梁波罗当年也是很儒雅很有气质的小生啊,酒席宴上那段黑话很是经典。

盛慕莱。吕炳奎,《51号兵站》中“小老大”梁洪的原形。小老大,就是帮会老大的大弟子和关门弟子。回味老电影。接电话时用铅笔划拉一下啥意思?邓楠是我校前任校长。化身黑老大和黑帮互相试探,A计划、林海雪原都有如此桥段,我们的原创话剧也是如此。借鉴,学习一下。浓眉大眼的李伟竟然是汉奸。新四军的故事。洪门帮规,家法,流氓还是要讲规矩的。英雄都是有主角光环的,敌人总是傻乎乎的。梁波罗真的好帅。电影传奇-51号兵站-小老大,梁洪是康辉出演的,崔永元面子大大。南屏晚钟。2020.3.15吕炳奎,儿子吕嘉民,笔名姜戎,儿媳张抗抗?

7.9;全片其實沒有正面形象...

根据真实历史改编,对旧上海的复原不错。敌伪内部的斗争是我党地下斗争成功的关键因素之一,全片也正是围绕这点展开。P.S.对黄副司令的塑造很成功,要是放到现在来拍,怕不是硬要给这个有奶便是娘的江湖汉子来个“民族大义”拔高一下……

李纬的戏路非常宽,农村老大爷、放排光棍汉、军统特务、情报科长、青年才俊,个个都生动得很

1961年上海

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    主演:
    邓楠 / 李纬 / 梁波罗 / 毕克
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    全剧最大反派:周蓉...
    评论:
    理性来讲,片子本身拍摄质量很高也相当用心服化道还原相当专业,全景式的群像描写非常精准且极具地域性生活化,台词和人物不仅鲜活且具有思辨性,细节上吹毛求疵的话也有像没哈气棚拍假等问题,剧情后半段碎片化处产生理割裂感破坏连贯性,人物转变和部分情节如周楠的死处理得还是粗糙草率,但真的瑕不掩瑜,优秀的演员和极具感情浓度的写法弥补了短板。感性来讲,作为一名长春人无论是家人还是同乡人都深深懂得这部剧所讲得所演得多有分量,那些不可言说的东北问题以及窘境甚至底层和中层的视角态度,都是任何剧没能展现的,在有效融合这些情节情况下又自然细腻地表达了朴素的真善美和东北百态烟火实属不易。作为一名影视从业者认真看了短评里的差评,真得令人心寒,浮躁的社会需要良心作品也更需要有耐心理性的观众。末,祝你踏过千重浪能留在爱人身旁
    跟出色的导演和表演相比,编剧和剧情实在逊色太多。第一,编剧虽然很会写人物,却很不会写人物关系。第二,编剧很会写一些重场戏和具体情节,却无法整体上有效地分配梳理主线与支线剧情。第三,编剧对于自己年轻时经历过的七〇八〇年代的描摹是生动的,而对于自己年长时同样经历过的九〇零〇年代的描摹是生硬的。第四,编剧对知青岁月和传统伦理缺乏反思性和批判性。

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