70岁的家政老妪，丈夫入狱，儿子不肯相认，工作之余参加了一个表演训练班，偶尔还去游泳，家里养了只狗。95分钟的片子，就几句对话，就几个跟她有只言片语对话的人，没有任何情感相连。刘晓庆、陈冲、巩俐、潘虹，都比法国女演员夏洛特年纪小，而且也都各种保养，鲜见皱纹、白发、松弛的肉体，可她们早就没有戏可演了。谁会关心中国女人呢，在她们丧失了生育价值，人生早在绝经之前10多年，就被宣告结束了吧！这个汉娜虽然人生没有亮色，可她还是独立的一个女性，不是谁的恶婆婆、老妈子。
——困鯨對照記「很抱歉,我可以重頭再來嗎?對不起,我需要出去透口氣.」
呐喊和诉说都是假的，滩涂上搁浅的鲸才是自己，绝对低落，无尽孤独，连散发香气的百合花芯都要拔掉。
住在我心底孤独的孤独的海怪，痛苦之王#每次看法语片如临大敌，来我们做个dictée吧
夏洛特·兰普林为你展示每一道皱纹都会演戏。
#Venice2017#主竞赛最后一部让影后又有了悬念。兰普林的演技无懈可击，近乎独角戏，细节完美（几乎可以顶到四星了）。影片有个堪称五星的开场，摄影非常棒而且视听很成体系，但导演太热衷于藏情节以至于藏到最后自己都不太找得回来了😂
无互文下的情绪白描极致，关于「不被需要者」的逐步消散。百合去掉花芯会延长花期，但仍可随时被丢弃。送走的人，狗，漏水的隔层，未成功的排演，注销的会员卡，死亡的鲸鱼，生活不可控的一种版本。
2020.12.31跨年夜看一个女人的独角戏，兰普林演得真好。又沉默又寂寥。一个人去看狱中的丈夫，告诉他，她发现了那些背叛的照片。一个人做饭，吃饭，买花，插花，给狗狗洗澡，再吹干。一个人在台上表演。一个人观看在地铁车厢里舞蹈的人。一个人走很长时间甬道去乘地铁，脚步的回声似乎空气都冷到凝固。在奶奶的葬礼后，一个人看寂寞到近乎冗长的独角戏，很符合我的心情。
想象一个常见的陌生人的生活，并不需要让拼图完整。
汉娜掐掉花芯，毁灭生活的欢愉；独自洗澡，凝视镜中的衰老。望着公交车外明灭的灯火放空，看着地铁里热闹的情侣发呆。去演独角戏却卡在一半，去投诉漏水的天花板却失言，去找疏离的儿子却被阻隔。不知一切为何，就像不知时间。她去游泳，去按摩，去探监。一个女人有一千种方式排遣寂寞，可她还是寂寞。
人生哪，充满了无尽的痛苦和孤独。女演员哪，这份演技真是完美无瑕！你看AndreaPallaoro的美狄亚全是哑忍，再看JoachimLafosse想着阿姨的美狄亚给她量身定做的“私有财产”？不同的导演和不同的演员有着不同的诠释，而她们都是最上乘的自己的演绎。电影的魅力该是建立在这样扎实的基本功之上，而不是投机取巧盲打误撞。
昨晚《爱情万岁》最后也是镜头跟着杨贵媚走了长长的路，然后她坐下哭了好久；今天镜头又跟着兰普林走了长长的路，然后她上了地铁……说实话，我一直害怕她会卧轨。#如果不是兰普林，我无法坚持看完#
8.5，BIFF。失焦的情感，无以宣泄。颇具实验性，太爱这种隐忍克制的性冷淡镜头，大量的独角戏，节制的叙事，极具仪式感的长镜头，始终流露着深深的内在孤独，直至结束。对这种冷峻的压抑感实在难以抗拒，提前预订年度十佳，想死在这部电影里。
孤独就写成孤独，直白无回味，虽有真空缺氧的压迫与无力，却同时因为人物在周遭环境缺乏有力的叙事和情绪支点，激不起更深刻的共鸣，只够一部短片的体量。后一半几乎成了单纯展现兰普林炉火纯青演技的一场行为艺术。
我一个人读书写字到处走，以为走得足够快，我的孤独就追不上我，然而我老了，我再也走不动了，剩下的日子里，只能被孤独追上，淹没。
《讓娜.迪爾曼》的陰影。
被兰普林奶奶的表演牢牢抓住，沉浸在汉娜的悲伤中无法自拔。剧情上极简留白，台词也不多，反而突出了女主浓烈的感情。摄影也很棒。
这是干啥？这又是干啥？到底在干啥？
即便《汉娜》努力让她如鲸向海的孤独保持死一般沉默，我们依然能从兰普林那张被时间雕塑过的脸上读取出千言万语来。在波澜不惊几乎不见主题并随时可能失控的叙事中，恐怕导演和观众一样都在等待着女主角情绪上的释放或爆发，所幸她以无懈可击的表演轻松完成了任务。So，这部作品看下来一点惊喜也没有。
真的是最佳女主是不是看不起欧容
