古希腊罗马的剧场都是露天的，所以现在的导演省了建剧场这一步，直接把自然当剧场，人物靠戏剧腔讲话，这种事侯麦做了，杜蒙也在做。这部电影虽是实验的，实际上也是回归古典的。但说实在的，如果导演省了建剧场一步，观众就得自己建“剧场”。身在影院是有必要的，在家里根本不想听主角说什么。
Mini-Straubian
#71stBerlianle#奇遇并列最佳导演。柏林“常客（DingZiHu）”德尼·科泰的新作。官方推荐称这部电影证明了“疫情时代的限制可以成为电影的形式与叙事上的发明之母”，不过……完全无感。影片基本就是在露天环境中保持两米间隔的演员们面对摄影机的话剧。线上影展的问题显现出来了，这种片子完全让人没有耐心看下去。如坐针毡三连。
2.8分
就好像在后排透过望远镜观看台上的演出。太阳光影的边缘，镜头画幅的边缘，男女关系的边缘，都是是模糊的。有一丢丢杜蒙。
#Berinale2021Encounter
疫情时代的恰当娱乐。“跟踪的人”串起了一幕幕戏剧场景，MiniCooper车窗外的风景与静止的念白构成了曼妙平衡。只是这样的前设，我们会否永远记得？
与其说影片是在阐释憨傻渣男的社交壁垒，不如说防疫现状为导演德尼·科泰的实验性创作限制出了新方向。自然环境中的舞台剧腔调，框藏着古今乱炖的诡异，路子野得紧。可一来二往之后，文本深度上的大批量内卷扁平了审美的自由度，集中隔离了品质的正向传播。
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尚未脱离试验体，可预见的荒诞与形式，少有有趣可言
在森林草地，演实验剧目，听得到鸟叫和苍蝇绕着摄影机嗡嗡飞。
nyff
这是舞台剧不是电影
3.5hard-workingwannabes
古典的，反人类的。
5.5/10
还挺幽默。
當一切傳統敘事形式在由樹林、田園景觀營造的自然舞臺被盡數消解後，剩餘的不可知，同時也是真正的「敘事」，主動向外部敞開的多樣性就在一連串極富荒誕色彩的念白和對話；伴隨不同場景和說話對象而轉換角色的安東尼（小偷、流浪漢、丈夫、情人、孩子、作家、電影導演），沒有人能準確判斷他究竟是誰；人物之間，觀眾與影像始終保持的安全距離；鳥鳴牛啼，風吹葉落，突入的遙控飛機，垂落的玫瑰花朵等雜音雜物之中顯現。疫情之下，反而解除了「日常」的諸多限制：一片混雜著古典與現在，無法再現，無法解釋的草原。
.5
3.5，cote在这一类型比eugenegreen是有明显差距的。
