大艺新浪潮主力干将熊切和嘉08年的作品。没有出口的人生，说不定哪天突然就焕发了生机。相比于激烈的生命状态，麻木冷淡不屑一顾更令人绝望。琦玉县的昭和气息扑来，面对死水一潭的生活却无力挣脱的女主角，究竟要何去可从。看似平实朴素的人，内心却如激流勇进，充满了影像魅力。
無視傳統的一代.回到/感受自然氣息.在紙上的希望.黑暗的現實.從遇到慰藉至絕望至破壞.│蒙懂的他以為終可得到的愛情卻只是轉眼即逝.36歲的她最終還是沒法接受這段新的戀情但卻願意在田野間與長大的小雞一起再度追逐.追逐那曾經是人生中的最美.│
有些东西有过一秒就好了，大概如果自己的话，也回乘车回去吧。
透过女性视角看人生，黯然失色的浮躁过活令其理想信念、婚姻生活、家庭矛盾、朋友三四逐步缺失，呈现出郁郁寡欢、行尸走肉般的生活疲态。故事不算新，有点姐弟恋式充满新生冲动，更多在讨论女主角对现实生活的思考与尝试，结局没有浪迹天涯，但赋予了主人公对生活新的理解。★★★
虽然这是一部08年的电影，但却有着一股浓浓的昭和气息。星野大闹神社那一段像是看恐怖片。一般日本乡下电影都是恬淡静谧的，但是这部却毫无生气，大龄离异女子回到老家后不受娘家父母待见，婚姻也是藕断丝连，爱情是跃跃欲试，性爱汹涌炽烈但死气沉沉，村里人也是民风彪悍。最治愈的是那群小鸡，毛茸茸的。ps：好喜欢日本乡下的木制结构的房子，尤其是那个緣，很适合饭后闲暇抽烟喝茶发呆看风景。
不是每件事非得都要个结果,因为我们当然无法知道真实的答案。
看著信子就想到蕭淑慎。半夜騎車故意撞倒路邊招牌和垃圾桶的樣子真可愛。
开头平平，甚至令人生厌，后面想打五星。揭示了人之常情，很真实，信子形象立体，情绪转折有说服力，和坂井真纪演技了得不无关系。抽到大吉留下，雨后两人追逐花丛里的鸡娃，小人物悲戚感里的些微调剂。可即使坐上远行火车，也难以逃离。压抑致死，然后在压抑中爆发极端行为。日本始终不缺乏好导演
封面海报漂亮好像皱在一块的散开的玻璃糖纸。小房间二度体验镜头固定在房间一角满足偷窥癖区别于旅店摄像头的是暖光有韵律地扫过。麦浪。绵软多汁的小黄鸡多可爱。刻意的冲突，扩大的人物内心带动情绪带动抗衡力量，有明暗的括号内升降剧情起于归于一点。誓言不如讲是对自己的鼓舞。片尾曲才是主角。
熊切大大最最温柔最人间烟火的一部，说小清新也不为过…坂井真纪简直就是此类角色专业户（漂亮的废柴）。捡人系列在他这里从来不会有happyending，看起来他都在拍男性幻想的题材，但我得说，他对女性观众的心理更加了解
其实我蛮讨厌这种本来很闷的片，非要加上一些sex来搏出位
那年夏天，受伤的剩女还是醒悟了。
最后结局不是很满意，但可以看出想表达这类型的女人没有勇气心已死，只能去追寻平淡生活中的点滴去回忆过去。总之还是很喜欢，星野源的角色一点也不觉得可悲，很可爱
去除两场床戏后四星。用光很美，剧本不错、真纪演得不错。最后抓了一只鸡表意不明。加入溃烂的青春序列。
配这么个欢脱的结尾，加上Popoyans的小治愈，这片儿的主旨什么的早就被我扔一边了。
不知道是小屏幕还是什么原因，看起来有点像家庭录像的质量。所以给本来可以更精致的剧情打了折扣。不喜女主，没肉，看起来没欲望。
男性导演拍女性题材有种惨烈感（？）故事淡，好在最后有个爆点。
我喜欢信子是因为她是个无所忌惮的人，她开心时可以在田野里追小鸡，绝望时又能在深夜踢翻邻居的垃圾桶，可能到她这个年龄，又是个失婚妇女，本来就不担心再失去什么吧。可最后信子没有和个体户青年去东京，这时我才明白她不是个无所畏惧的人，她曾经失去过，所以她不会选择再失去一遍。
坂井阿姨比青春擊球棒看起來老了一些,大尺度出演.幾乎又是一部loser的自我救贖,尋求,涅槃從而拾回對生活一線希望.ps.片尾曲PoPoyans-LAsun
昨夜看了《信子，36歲》。跌過，痛過，然後看清楚了前路，再上路，即使是36歲，也不算遲。
