在那个特殊的年代，这样的电影也算是最正常不过的了，只不过感觉黑的太明显了点，看着虽然很有历史感，但是却没有一点讲事实的感觉，最引人注目的就是国民党军官向新四军介绍法西斯主义的那一段
正反两面的对立和歪曲改动，对人物塑造依旧是老毛病，愚蠢刻板。
剧情后面跳的太快，前面又没有铺垫好，以为单纯是受刑纪录片，演员脸谱化和背台词现象还是严重。后来才知道，上饶集中营和贵州息烽，重庆渣滓洞是三大集中营
偏刻板说教，人物多脸谱化。从后世看，两方手段方法有很多相似，但理论基础和组织宣传能力差异悬殊导致了成败。
只是好奇当初少马为何爱看这部电影。原来他在回忆自己悲苦屈辱的少年和青年时代啊。我在想象，女友提前退场，少马一个人看着虐人的情节，想到自己，肯定眼泪哗哗的。散场后去找女友，会不会说些回顾往昔的悲戚之语啊。。。
2023-07-27/bili黑白集中营3/被俘女战士被轮奸致残和小学教员一起跳进潭水死。伪造组织部长自首的宣言。日寇逼近国民党带被俘人员南撤，行至赤石，在党领导下暴动成功。
1954年以前的新中国电影（源自伊文斯摄影机的那一脉）还在摸索期，由于摄制人员几乎全是外行，电影的幼稚与粗糙还是很明显的，以《南征北战》为界，之后的制片厂电影的风貌和水准就完全不同了。不过项堃还是为数不多的亮点。然而这段历史仍然是真实存在的，所有抗日战争期间国民党反动派集中营中的暴行，酷刑与血污，都是客观事实。因为角色塑造僵硬脸谱化就认定整件事都是虚构或历史谎言的今人，你们共同构成了当今这个时代的鸡零狗碎与蛮荒。用更晚近的时代的暴力与血污（比如文革），去遮蔽和遗忘稍早年代的暴力和血污（四一二，七一五，中美合作所，五十年代的台湾白色恐怖大冤狱），是对今日主流的趋炎附势与无耻逢迎。
完成得很不高级，对于“敌方”的脸谱化丑化可以说非常极端。主创恐怕不明白一个道理：对手越强大，才越能反衬自己的强大。
老电影回望：这是“国产片”中最早表现监狱题材的作品，“文革”中遭禁，上世纪八十年代重新公映。当年初看到此片时，觉得这应当是早先看过的另一部监狱片《烈火中永生》的“前辈版”。而“集中营”的概念，也是在本片影像中首次接触到……
历史局限性太明显，现在看这片，除了荒诞还是荒诞，让人哭笑不得。
作为一个上饶人叫我情何以堪
儿时看过，完全记不得了。标记一下。
内容还是有些松散/但是这一时期蒙太奇技法真的很娴熟使用，几个大场面的调度爷很厉害。
简单粗暴。项堃按希特勒的造型化妆。故事情节支离破碎，大段大段的独白说教，为黑而黑，看了让人昏昏欲睡
在这部电影面前，鬼子的历史教科书问题根本就不值一提......
怎么说呢确实比较脸谱化，国民党讲法西斯的设置是离谱了点，但是主旨是有进步意义的，受刑和国民党的残暴这些也是客观存在的，理解当时刚建国政治宣传的目的，但是艺术性确实和《最后阶段》一比就差得太远，赞同是国内对“集中营”概念的明确，除了奥斯维辛很多人是不知道中国也有集中营的，这样一看上面的问题可能也是为了和国际的反法西斯浪潮对标，有一幕出现国民党女看守霸凌女共党，真的和《最后阶段》好像啊
真相至今扑朔迷离。
前面一个个说“荒诞”的好像自己亲历过那段历史一样，人家编剧自己在上饶关过一年多，谁更了解真相？
大学宿舍里我看的时候舍友疑惑地问我在看什么。
荒诞……
