8。壮哉大好来污
【B－】不可避免地抱着错误的期待去观看本片，本以为会是一部在film-noir语境下肆意游走的作品，却未曾想象弗里茨·朗坚定反抗传统「黑色电影」类型的决心。主角秉持正义的过程中总是伴随着各种业余而极度情绪化的蹩脚行为，连同亲情一起卷入男性的污秽斗争之中。而破局的意外却是背离「蛇蝎美人」定义的女性（不知朴是否有参考本片），感性决定的角色动机也顺理成章地消解了反派势力的压迫感。看似夸赞，实则也将影片带入了伟光正的语气总结中，此前高度凝练而不易被察觉的摄影机调度也在此刻破功。若想摆脱好莱坞范本下的局限，则更应该强调结尾的淡漠：回到岗位，他只是工作，他只剩工作。
朗叔~你是多爱海华丝啊~或者说吉尔达~八过G姐的上唇还是让人无力。。。。放puttheblameonmame的是后HIGH暴了好不好！！学女神披皮草的时候甩暴了好唔好，八过要对女神的演技要saysorry~要是女神来演就完美暴了~PS总感觉那个配角是GAY。
在弗里茨·朗的片子里，这部的力度和表现力都显得太普通，没有给人心头一震的感觉，倒是Debby这个角色活泼直率敢爱敢恨的性格让人印象颇深，一下子就让这个故事充满了人性的温暖味道。
反类型黑片。一是重构了一般filmnoir里两种主要人物的性格塑造方向：女主并非是秉承腹黑传统形象的蛇蝎美人，而是散发着更为丰满生动、真实可信的人物弧光的坚韧女性，承载着由稚嫩无知到成熟清醒、理智自持的蜕变经历；男主展现出的不是情绪多变、时而堕落时而迷茫时而纠结的不稳定形象，而是面对庞然罪恶的迷局始终把持正义与信念的顽强硬汉。二是锚定了一种崭新的人物与情节的交互关系，情节发展的迷浮不定与线索逻辑的庞杂悬疑并没掩盖角色们的人格魅力或鲜明形象，不像许多黑色电影使后者成为前者的附庸，而是前者与后者相互衬托一同达成正义对抗邪恶主流价值观表达。and郎的调度功力稳定发挥，许多出镜头设计可窥见大师手笔。
现在看来有点虎头蛇尾
就现今的标准，无论哪个角度来说，这电影实在太小儿科了
妻子被谋杀后没有一个男主痛哭的表情。没有一个葬礼的画面，没有亲人安慰的场景。因为只有平庸导演才会用如此低俗桥段借以煽情。弗里茨·朗紧接着呈现的只是一个空荡荡的房子，男主含着泪水转身而去。仅此一个特写与动作便交代了一切，对妻子的爱和复仇的决心。50年代好莱坞电影如此高效将片子浓缩在90分钟内
这种慢节奏的黑白片还是有点看头的。
女主很像年轻时的安妮特贝宁
这个故事被标记成“黑色电影”也相当有趣，弗里茨朗果然还是一个异乡人，复杂情节控制在90分钟以内，以及现在看来是一个相当当代的叙事方式。
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影片内核：可以打可以骂，她们还可以忍一忍，但千万不要毁了一个女人的脸。
4300.朗的黑色表达不同于好莱坞。53年在影史上是表达战争创伤类型的尾声，此后大方向转向了情感戏剧。故蛇蝎美人的经典设置还带有战后男人对自身价值和社会地位的不安。男主的妻子作为典型的婚姻女人，除了推动案件进展，最重要的就是衬托出黛比的差异性。黛比的主体性和行动性是远远大于常规女性的。至于其走向毁灭元凶，似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。表现主义的光线处理在好莱坞相对收敛，但空间及布置（壁纸、中景反应）还是有朗一贯的风格。当然还有对人物脸部的“奇观化”处理，也进一步增加了黑色的浓度。
女人终于不再蛇蝎了
悬念铺陈出色，结尾稍显仓促，男主太过冷酷，女子并非蛇蝎，弗里茨朗的黑色电影，好看没得跑。
2012/9/19:30PMSM
7.6；動感硬漢
一部奇特的黑片杰作，它展示了似是而非的框架，却总在关键处迸射创意翻转常规：最主要的蛇蝎美人，以美妇身少女心（非伪饰）的形象出场，而这种角色，竟是消解官警匪勾结铁幕的切入口和主力军。硬汉警探在关键时刻，居然有团队助力空降协助，这简直比《赤胆屠龙》里韦恩拥美留任更让人吃惊。【9】
拿黑色电影消夏简直太舒服畅快了，弗里茨朗真是拍什么都有一气呵成的感觉。GloriaGrahame的角色设定简直太完美了，外形和性格皆满分！（我甚至想，半边脸的拍摄手法一定影响了双面人吧？！）然后。。为什么李马文越看越像张耀扬。。。告诉我不是一个人。
