《黑暗之光》让我再次意识到自己对生活类电影的偏爱，仿佛像是透过电影认识了一群现实世界里的陌生人，在与他们短暂相处的时光里，体验了他们的生活，感受了他们人情的冷暖，过程中也不时勾起了曾年往事的回忆。这样的作品，有时也会让我思虑自己人生的过法，对喜好的倾心，对厌恶的疏离，虽然现实社会里的挺多事难免会因种种因素而不尽如己意，但至少我现在的生活还是我比较满意的。P.S.：会闽南语的好处就是，即使没找到字幕，片中国语+台语混在一起的台词我大部分还是能听懂。&喜欢「雷光夏」2006年的同名专辑+同名歌曲《黑暗之光》挺久了，现在也终于喜欢上了这部1999年的同名电影《黑暗之光》。
台湾导演就是不讲故事，只拍情绪，况且张作冀渐渐fadeout在片子后面，个人风格完全消失。但片里的海真的太像我一个人在淡水看到的海了，加半星。
黑暗之中闪现的烟花，带来唯一的光芒，那是喜庆，那是祝福，那是温馨，那是一家人。烟花易逝，墨黑重袭。
低落的诗意，张作骥的阴霾浪漫。
非常喜欢的剧本，虽在描绘底层人群，但没有任何怜悯的姿态。演员都用真名出演，19岁的范植伟，对外省二代青春期的热忱彷徨、兴奋迷茫演绎得恰到好处，可惜后来时运不佳，没有再留下太多的经典角色。35mm胶片放映看得过瘾好似还原了20年前的年代基隆景象。8.18【鲜浪潮张作骥回顾展在黑暗中僭行】@香港百老汇电影中心
女主角简直就是我本人
张作骥的底层生活，多少是带着些浪漫主义的。黑暗的世界没有光，却阻止不了幻想。多年以后，应该还是会记得女主从船上倒入河里的那个镜头吧。
1我可能是已经过了那个爱看台湾闷片的年纪了。2在我的想象里面范植伟不该是这个样子的。3"黑暗温柔改变过我"。
在张作骥的电影中，出生和死亡是都是如此的美丽。
黑暗之光大抵就是夜晚的河流上隐秘晃动的灯光倒影，是黑暗视线之外的那点噪音和家人的轻声呼吸，是青春里的日记和那段跃动的爱情，也是他陪着你倚着栏杆从夜晚一直到天亮。有人看不到，可是《黑暗之光》让它们和他们发光。生死不过是殊途的旅行，一场烟火的时间，生命又完成了环绕。湿漉漉的，太美了。
李康宜一个暑假失去两个人一个fallinlove一个love以后她不会再有暑假了
不好意思啊我知道这是个不错的片，但是我是为了作手工顺便找个国语的看所以就看到一部分很好看的镜头....
99东京金麒麟
“黑暗之光”的意象贯穿全片，夜晚的灯火，暗夜里的烟花，停电后的蜡烛和手电筒，甚至包括频繁的黑屏转场，幸福生活转瞬即逝，最后剧情走向有点刻意了，但总体的叙事节奏还是不错，突显了不少细节，特别是基隆的城市风光，结尾与开头对照，旅行与照片，现实与幻想，悲伤的故事中有天真快乐
本片在風格依然和人們熟悉的“台灣新電影”一脈相承，都是以樸素的寫實手法刻畫小人物的生活小事，從而反映人與人，人與土地之間的感情互動，不同的是本片增加了一點魔幻寫實風格，為女主角的平淡人生增添了一點色彩。本片用相當多的篇幅刻畫懷春少女在無聊中的細膩心理感受，如一篇淡寫人生的散文，在有限的戲劇色彩中成就一個想做夢卻做不成美夢的少女。作為新人的李康宜表現也頗為自然討喜，以此片一舉成名。
特别好，演员的分寸都恰到好处，这里的烟花还是看得见的，和[小偷家族]不一样；看到一家人围一桌吃饭的镜头，有点惆怅；没想到在这部电影里见到陈希圣；有点后悔没翘课去电影院里看
虽然女主角提名金马，但是女主角相当霸道的单调演出是我认为这部戏最不合时宜的事物，太过于依赖本能，动不动就与人叫嚣，甚至有些戏的对白我都怀疑是她自由发挥，也不知是好是坏。
太生活了。而我却不台湾。但是心的下方肚子的上方小动了一下，在烟花起来音乐响起之后。
HKAFF看的张展摄影的第二部，相比杨德昌的都市残酷哲思，张作骥更加有亲和力，深沉安静平和，有一种平民的忧伤。张展这部的摄影确实不错，开头结尾的画面环形结构很有意思，特意问了他，他还是答非所问。不过用他的话来说，土法炼钢，也挺有趣。
没想到范植伟在红之前演过这部片子。最喜欢的场景，是最后一个镜头，康宜从厨房走到窗口的那个长镜头。最后的天空，有烟花盛放。
