卢克不是传统意义上的英雄，他缺乏目标，信仰缺失、个性偏执、难以捉摸，连越狱也只是为了证明存在的意义。但另一方面，他也需要亲情，需要朋友，需要尊重。很遗憾我没能在影片中找到共鸣点，意外的收获是了解到了瑞典电影《邪恶校园》中男主被罚挖坑填坑的桥段最早源自这部电影。
"Whatwe'vegothereisfailuretocommunicate,Somemenyoujustcan'treach.Soyougetwhatwehadherelastweek,whichisthewayhewantsit...well,hegetsit.Idon'tlikeitanymorethanyoumen."
无因的反叛&西西弗斯式的逃狱。1.新好莱坞标志性作品之一，重视公路意象。2.failuretocommunicate.3.拆咪表,观洗车妹,拳击赛,赢烂牌,1小时吃50白煮蛋,突击铺路,3次越狱(重复跨栅栏与撒胡椒迷惑猎犬)。4.保罗纽曼表演内敛而极富魅力,自得的微笑。5.教堂天问与耶稣隐喻。6.被碾破的墨镜。（9.5/10）
Rebelwithoutacause.因为没有目的地一个个地隔断停车计时器，被监禁每日重复割草修路。比拳击中被一遍遍地打到又站起，越狱几次三番，受惩罚也是挖坑再填上再挖开，堪称现代西西弗斯式的人物。而形象上又与耶稣相比，上演着吃掉50个鸡蛋的神迹，同样以自己的受难布道，传递反抗无聊现实的精神。
看的版本的翻译真是十分奇怪。。
这大概是最“失败”的越狱电影了，因为不管是里面，还是外面，都不过是一样的规则和老板罢了。自由，在Luke身上，始终似乎找不到答案，这一点真是让人失落。PaulNewman一如既往的帅，帅的没天理。
铁窗喋血这个片名太坑了，还以为是监狱风云一样火爆的监狱电影，原来是塑造反体制个人英雄的电影。前面一个小时略平淡了，平淡到真和“一口气吃50个鸡蛋”差不多。
看完电影，我的感受就像围观保罗纽曼用那副柴禾般的小身子骨挑战大块肌肉男的狱友一样，看着他像偏执狂似的一次又一次越狱，去被虐，很替他难受，不忍心看下去。我只是一个体制内的人。我就是电影所批判的那种人。
最后我们也不知道他进监狱是否有任何“隐情”。不知道为什么忽然他要那么急迫地逃跑。
Luke甚至是愚蠢而顽固的，可这并不代表任何人都要屈从于一切。
表面上Luke反抗的是监狱里各种权威，内在是信仰的一种斗争。监狱长因为Luke不信神而更加发难于他，而Luke一次次的越狱更像是为了证明信神不如信己。监狱外实际上是更大的囚笼，渴望自由的不羁灵魂最后带着一抹微笑得以释放。本片隐喻镜头用的很精妙，最喜欢吃鸡蛋后像受难耶稣一样的造型。
【B+】肖申克的救赎与飞越疯人院的前身，Luke是耶稣般的存在
8.6；chasinglosttime
显然，lucas是找虐，他不是被抓住的，而是让被人抓的，他想戏弄世人，他达到目地，他走了。
田间风光、蓝眼睛、无因的反抗、风格肇始、whatwe'vegothereis、姑娘漂亮的riff
3.5时代印记很明显，带有寓言意味的绝对个人主义者的宿命悲剧。上半段拳击、扑克、吃鸡蛋三板斧塑造人物到位，下半段三次越狱的弹簧式结构显出叙事张力。小瑕疵是纽曼太帅了导致角色后来有点英雄浪漫主义的倾向，尤其是结尾处反复强化的笑容。
不反抗，毋宁死：与狱中老大拳击，吃鸡蛋，不断的越狱，用一个个光辉的点滴小片段拼贴起卢克这个反英雄的英雄；大量的隐喻和巧妙的剪辑是片子好看的一个原因，另一个原因就是纽曼的气质和其他人精彩的合力演出，"我们的问题是沟通的失败"，太作死了。
luke的行为现实意义很弱，象征意义更强，结合当时的时代背景更好理解，越战后的虚无和创伤，对上帝的质问，对体制的反抗，除去这些深层次的东西，故事本身也很享受，各种出乎意料
卢克，不识时务、无的放矢之人，两手空空、不留后手之人，以无用为大用之人，做出了从约伯向西西弗斯的一次失败的蹦极，虽败犹荣。如果卢克做自己的上帝，从绝望的抗争和清醒的痛苦意识中感到充实，他便处于虚无主义第二阶段，然而他以向上帝屡发询唤与诘问的方式承认其存在和全能，他是上帝的逆子也是迷途的羔羊，处于虚无主义第一和第二阶段之间。以墨镜反射苦难景象的麻木不仁的狱警和伪善到分裂的狱长可视为上帝形象的分身，卢克对上帝所默许的循环无效痛苦的质疑和对人生意义不可遏制的求索冲动令他不甘于随波逐流和趋利避害，做一个社会认可的有用之人，他拒绝他者欲望的捆绑和大他者的委任，不拒绝来自死神的邀约(否定那张照片便是穿越幻象的过程)，在那一孑孓,本原,纯粹,恐怖,荒谬的位置，他超脱并引领着庸众。脚镣确为自由精神的奖章。
Inside,outside,allofthem...rulesandregulationsandbosses.YoumademelikeIam,nowjustwhereamIsupposedtofitin?
